澎湃新闻：我们认知中，律师是戴着“镣铐”在法律和道德的边缘游走，与当事人步步为营，有很多律师代理的当事人有可能在道德上是不占理的，但是律师仍旧要为其辩护，这种张力会不会是小说中推动故事的一个力量？
法山叔：会的。实际上我这本书是把真正的律师生活拿出来说的，是把大家都可以知道的那些东西表达出来。的确会有一定的冲突，不过很多时候我都强调，律师的21条军规里面有一条就是：不要和当事人做朋友，你不一定要完全认同当事人，你要做的就是看他想要实现什么目的，你觉得你能不能帮他实现这个目的，在合法的范围之内，你就帮他做就ok了。
你需要跟他保持一定的距离。因为当你和他的距离变得过于亲密以后，甚至你和他成为朋友以后，你会做出很多超出你职业之外，你可能会帮他做的事情。比如说男方当事人/女方当事人，他/她说你有没有什么特别的办法，帮我把财产给转移掉。这些情况如果出现，你作为一个律师，应该告诉对方这样做有风险，我不会帮你做，或者说我不会为了你做超出我的职业范围之外一些感性的事情，但如果你没有了这个界限和边界感的话，就很容易让律师自己陷入困境之中。
澎湃新闻：你的小说中的案件均取材自真实案件，也贴合一些社会热点话题，为什么会考虑把这些案件和热点写进小说？ 选取标准是什么？
法山叔：选取标准第一还是这个故事它本身是否足够的精彩，比如最后一个故事，它实际上也是一波三折。不过现在我的创作思路可能有点改变，我发现一个更高级的表达方式——从一个很简单的故事出发，但是把人物的内心冲突给尽可能的表现出来。而不是说故事本身的繁复，故事本身的繁复会偏商业化一些，让大家看着感官刺激会更强烈一些，但是真正有更持久影响力的，可能就是人物内心冲突的一个体现。
比如我有一个印象很深的例子，是我看一个戏剧综艺，它里面讲了实际上只有几句话的故事，讲的是一个人和一匹马，那匹马有点问题，它永远得不到冠军，骑手也有点问题，他们一辈子都是两个loser，两个无法成功的人却一辈子都一直在做跑赛马这件事情。
这个故事我觉得是很有想象空间的，它一点不繁复，但是你就会想为什么这匹马一直在跑一直不退役，为什么这个人他明明是永远没有得过冠军，但是他却永远都还在跑这个事情。我觉得挖掘人物内心可能是更重要的过程。
澎湃新闻：考虑到你律师的身份，可能你写进小说中的一些案子天生就足够曲折或者足够惊悚，从小说家的角度进行筹谋的空间是不是就相对少一些？
法山叔：案子本身它实际上就是一个激烈冲突的双方，刑案也好，民事案件也好，它天然的具有矛盾性，容易成为一个故事。怎么体现一个作者他自己的笔触，我觉得不是刻意的，你自己的经历和价值观就决定了你会用什么样的笔触，什么样的写法来写，而你要做的就是觉得哪个故事很喜欢，然后你对它是怎么看的，然后通过你的笔把它写下来就可以了。
因此我也经常说《进击的律师》如果要写的话，或许可以一辈子写下去，因为有太多这种很经典的案子，我只需要把其中的内核提取出来，就可以把它形成一个很好的故事，而我要做的只是把我自己的这种专业性，然后加上一点灵感把它给呈现出来。
澎湃新闻：你有具体操作的例子吗，比如怎样从一个真实的案件结构为一个小说中的情节或故事？
法山叔：首先会有很多同类型的真实案子，你遇到一个案子的时候就会想双方将会怎么操作。我在写第二部的时候，我会给每个人物写一个小传，他是什么样子的，他有什么样的过去现在，他有什么样的性格，我发现这个东西还真的是很有效。写第一部的时候我就是想到哪写哪，但第二部的时候我就把人物小传写好，框架写好，再开始写，这个时候你就会明白他在面临困局的时候，他可能会做出什么样的判断。从这个角度把人物的内心深处给挖掘出来就已经足够了，再加上一些法律知识，大家可能不太清楚，我在里面进行一个阐明。
澎湃新闻：你会担心一些法律上的专业名词可能给读者造成理解上的困难吗？
法山叔：有可能，但是从另外一个角度这也是这部小说的特别之处，就像在《中国新说唱》播出之前你不知道什么是Punchline，什么叫“三押”。这也是这本书的不一样之处，我就是要把我们这行的生活讲述出来。
