2021年4月15日
创作自述
三件获奖作品
作品一
▲林峤 《清黄钺二十四画品奇辟沉雄二篇》
247cmx123cm 宣纸 2018年
《清•黄钺二十四画品之奇辟沉雄二篇》八尺整幅生宣隶书作品，创作于2018年。按计划，2018年我的创作计划重点是多写八尺整幅的大作品，提高自己对大幅创作的驾驭能力。此作是从几张大幅隶书作品中选出来的，算是两三年未习隶体，偶然不计生拙的一次尝试，谈不上满意，只是看着比较顺眼。
2021.04.15
作品三
▲林峤 《论语子张第十九章句》
244cmx108cm 古法毛边纸 2020年
▲这件断碑式八尺草书作品《论语子张第十九章句》，是2020年腊月创作的近期草书作品。我一向奉信清代唐岱《绘事发微》里讲的“艺成而下，道成而上”，“书画有正派，须得正传”的说法，视为笔耕至理。艺家出门首先路子要正，得正传，勿亲歪道；其次埋头为艺，一定要远离熟俗；沾染熟俗，未必不能成艺，但失去正传，自陷下次，习俗愈久，日后愈难打理。
2020年4月，拙著《林峤汉砖佛造像》一书出版后，准备用五至八年时间开始实施强化“王字正传”的计划。我对王字行草系列的关注和学习实践已有30多年，时有小小进步，但都不能令我满意。前几年出了一本《林峤行草书手卷集》（收入作品52件），就是想从“王字”与“魏碑”等“正传”的反复学习中找到突破口，兼美并进。新书出来了，计划的标的也拉高了。当时决心重新从王羲之、王献之的优秀碑帖入手，先追形似，后力求神似，扎扎实实地“不怕从头再来”。毛笔采用纯羊毫中号大笔，线质从颜真卿《祭姪稿》而来，即用颜真卿篆籀笔法，去写二王字，初试结果较为满意。整体上追求一种虚实变化的灵动感。这次创作的《论语子张第十九章句》即是探索的一次实践。因字数、张数太多，很难处理。我采用右上留白空间和左下留更大空白作遙相呼应，拉近整体视觉冲击，强化一种“似断非断，外展而内敛”的大效果。另外，在书写时，注重了七块断面中上下余白空间长短大小的错落，加上墨色轻重和行间疏密的对比，尽量回避重复，不让单调划一的墨法章法等小遗憾给宏观大效果减分。细节上，力求含蓄自然美，让线质结合用墨更富有弹性、内敛等变化，也作了些大胆的探索。
书写中有误落字等小疵，个人认为，只要跟整体协调，点救或旁插补字亦无碍观赏。
应该说，近期王字系列的探索，虽小有进步，但离我的审美理想还有较大距离。我将继续努力，力争早日得心应手，更上层楼，创作出能畅意表达内心审美追求的草书作品。
2021.04.15
创作基本取法于代表“汉碑书风”的《张迁碑》、《鲜于璜碑》、《祀三公山》等碑帖，意欲兼具碑篆古朴的韵味，突出生宣墨韵，力求一气呵成。落款用自己擅长的章草双行书写，希望能起到丰富画面，饱满聚气的效果。最后十余字的补跋，“悬璧细观，尚有余兴，愿待日后尽兴也”，本为补白，或能增添几分情趣。
因为正文中难写的字较多，一些字的处理上都经过几番推敲。书界擅写隶书的明眼人都知道，隶书书写看似容易，写好很难，往往要比写其它书体付出更多。通常写隶书，字数少比较容易处理，写百字大幅最难。没有二三十年碑帖笔墨功的淬砺积垫，不能厚积薄发，绝难挥洒出雄浑大气，圆润厚重的隶书作品。所以，我每次创作隶书作品前从不奢望成功，搁笔后经常有些不胜遗憾的感觉。
我认为，不仅画画，书法也应讲究“气色”（清蒋骥《传神秘要》）。气色者，神气情趣，墨色纷采，不在一点一划，而在整体的蔚然可观。隶书不唯欣赏单字，最重整体“气色”效果，既要有通幅笔法形态上下前后的贯气，还须有墨法枯润随机的自然变化，这样方可企望创作出点线情态生动活色的隶书好作品。
