国外的闲散时光里，基本是个观察者，实际就是旁观。尤其是华人华侨，你很难融入当地。华人的小圈子似乎也很小，多不爱交友，有某种“戒备心”。因为不知道对方干什么，有什么背景或者诸如此类的“其他“”，越想越多……。所以华人就成了“散沙般“”的流失在世界各地，即便是数千万人，同样默默无闻，你在世界各地都很少听到华人的声音，除了华人媒体自己的报道以外，很少上主流媒体的版面。偶尔有，即便是遭到令人同情的不测，也登在版面的边边角角。好像这类人种就不会愤怒，不爱发声，不去争论，“莫管他人瓦上霜”成为这一大批移民的生存法则了。我们的确有近二百年的弱国被人霸凌的历史，不用一页一页的翻阅，早已经沉淀在骨子里，一种内在的“隐忍”，不是不发，而是没到时候！我的国外生活基本就是观察，然后做些谋生必须的工作，也读啦研究生，主要是了解他们的教育方法。我的大家庭成员中有四个孩子毕业于开普敦大学，包括我女儿。见证了南非在教育中的四个完美成果。从幼儿园到大学的教育全过程，而这期间我从“旁观者”的角色转换为“参与者”。虽然出国前是大学美术老师，但出国后完全成了不折不扣的“学生”。之所以说我“不务正业”，其实人生的大部分时间都是在考虑如何生存和做谋生之道，难有闲暇去敏感于周围的人和事。画画儿，对于我是一件“奢侈”的事情。我的画分为几个阶段。大学入学以前，入学后（1978-1982），留校任教初期（1982-1992），出国1992，而后回国继续教学，画的是越来越少，但会每天都在想，都在习惯性的观察，就是不动笔，好像一种瘫痪似的“慵懒”，而且还找出诸多理由……。
这一批作品都是在周末的开普敦“汽车跳蚤市场”寻觅的对象，其实就是涉”猎”。摄影中有一个行内用语“打鸟”，指那些野外专事拍摄鸟类习性的人，如果说是“拍人”，怎么比喻都不合适啦。这些作品多数依照我拍摄的人们做模板，称之为“第一次创作”，而后画出来，即“创作”，或者“写生”了。如今的写生基本是在教室训练的，而后写生能坚持和做些生活速记写生的大多不会对人，主要是景物的记录，而相机就成了最佳扑捉动人们态瞬间的工具。
2016年的人物速写。
