前两句是赋，后两句是比。
南宋陈骙在《文则》将比方办法分为十种：明喻、隐喻、类喻、话喻、对喻、博喻、简喻、详喻、引喻、虚喻。 今日咱们把比方分为简略的三大类：明喻、隐喻、借喻。。
例如秦观“飞红万点愁如海”是”明喻“。
辛弃疾“宿恨春江流不断，新恨云山千叠 ”是隐喻。
王安石“缲成白雪桑重绿，割尽黄云稻正青”是借喻。
三、兴 与比的不同
兴，是用某物建议，最常见的便是先写景象，然后引导自己真实想说的工作。
比和兴，最简略混杂。比，是用甲物比乙物。
叶嘉莹先生以为，兴，物的触引在先，而心的感发在后。例如《关雎》
关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
前两句先写写雎鸠，是兴，后两句写人，是赋。
比，是心中先有所悟，所以找了一个景象来表达心里的情感，是片面理性的组织。如《硕鼠》：
硕鼠硕鼠，无食我黍!三岁贯女，莫我肯顾。逝将去女，适彼乐园。乐园乐园，爰得我所。
朱熹从创造技视点对“赋比兴”有过解说：
“赋者，敷陈其事而直言之者也”;“比者，以彼物比此物也”; “兴者，先言他物以引起所咏之词也”。
兴的运用在诗词中十分遍及，例如上面讲到赋的时分，说到柳永《雨霖铃》赋中有兴：
寒蝉凄切，对长亭晚。骤雨初歇，都门帐饮无绪，方眷恋处....
寒蝉、骤雨的描绘是赋，也是兴。关于景象的赋(描绘)，在全篇中或许起到兴的效果，例如杜甫的《吹笛》
吹笛秋山风月清，谁家巧作断肠声。风飘律吕相和切，月傍关山几处明。胡骑中宵堪北走，武陵一曲想南征。故园柳树今摇落，何得愁中曲尽生。
清朝诗人吴乔以为，前六句都是衬托，后两句点出“故园之愁”的主题，因而他以为前六句都是兴。可是单独看前六句的话，当然也是赋。
四、从岳飞两首词中看赋比兴
在《全宋词》中，有岳飞的三首词，其间两首是《满江红》，咱们比较了解的是这首《满江红·写怀》
怒髮冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀剧烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年初，空悲切。靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。驾长车踏破，贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、拾掇旧山河，朝天阙。
这首词昂扬剧烈，千百年来鼓励了很多仁人志士。整首词都是用赋体，直抒胸臆、淋漓尽致。
岳飞另一首《小重山》的风格就截然不同：
昨晚寒蛩不住鸣，惊回千里梦，已三更。起来单独绕阶行。人悄然，帘外月胧明。白首为功名，旧山松竹老，阻归程。欲将心思付瑶琴。知音少，弦断有谁听。
即便不太研讨诗和词的人也会感觉出两首词的不同，一首如洪钟大吕，一首如丝竹管弦。《小重山》更具有词的传统特色：愁肠百转，宛转宛转。 差异便是《小重山》用比兴之法，心里的抑郁宛转道出，而《满江红》则直抒己见、奔腾而下。
欲将心思付瑶琴，短短七个字，即便《满江红》中的“驾长车踏破，贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、拾掇旧山河，朝天阙。”
比方之中有着深远的寄予，余味深远。
结束语
诗篇中的赋、比、兴是最重要的修辞办法，赋，要注意是否描绘生动，比，主体和喻体是否恰当;兴，要注意是否契合通篇的情感颜色。
赋与兴，常见关于景象的描绘，所谓全部景语皆情语。这种关于景象的描绘往往就起到兴的效果。
比和兴，客观感触是兴，片面组织是比。用好比兴，能够使得诗词著作愈加宛转蕴藉。
