1110年，大约三年画学生徒完毕后，王希孟恐怕未能经过进入翰林图画院的考试，被“召入禁中文书库”，即中心寄存税赋档案的仓库。文书库坐落开封外城金耀门内，995年，宋太宗力求树立严厉的税收档案准则，敕令中心的盐铁、度支、户部三司和当地都要树立架阁库，寄存税收档案，当地的此类档案都要送交北宋中心财赋机关的档案室——三司架阁库，积累了10年，档案堆不下了。所以真宗在1005年增设了专门办理这些财税档案的仓库即文书库，架阁库将满5年的档案送交文书库归档。王希孟便是供职在这个与绘画艺术毫无相关的行政机构，他的差事便是对三司架库阁移送的档案进行登录、排架等琐碎业务，也会像底层库员相同“用大纸作长卷，排行实写”，进行“应帐……写签帖，封记印押讫……不得辄有损坏流失。”在文书库，除了在客观上为王希孟往后画高头大卷打下了操控画幅的根底，此前画学的学画阅历，简直全都枉费了。
宋徽宗曾亲身教授王希孟?
宋太祖设立了童子科，盛行培育童子读书，以习惯代代文治的开展，徽宗更是宠幸神童，自仁宗到徽宗朝，赐神童进士身世者有20人。王希孟正是徽宗所要寻觅的那种绘画新进，他的呈现，是宋代重视神童的社会风习滋补出来的。王希孟极或许得到了蔡京的推荐，将自己的画作数次呈献给徽宗，徽宗因见其作缺少功力，不甚满足，但发现他尚有艺术慧根，值得一教，便亲身教授画法。
徽宗对希孟的优待，还不止于此。王希孟制作《千里江山图》卷的资料是宫绢，一定是徽宗解囊赞助了王希孟，还供给了鲜亮的矿藏质颜料。一起取得皇上赠品的还有许多宫廷画家及徽宗的代笔者。在1112年前后的几年里制作了一批设色人物和花鸟，如徽宗的《瑞鹤图》卷、佚名《听琴图》轴等，可推知徽宗要在这个时段提振宫廷绘画的用色技艺。
一代天才少年是被累死的?
王希孟只用了不到半年的时刻就完结了《千里江山图》卷，显然是在赶工，呈献这样大的精心之作，会不会是为了政和三年(1113)初一个不寻常的日子?徽宗收下该卷后，看来是满足的，所以年闰四月一日转赠蔡京。
希孟果然早亡的话，多半是因赶工所累。《千里江山图》的面积适当于60多平方米，以今世写意画家的阅历和作画的照明条件而言，至少需求大半年的时刻，更何况其时的北宋。这对一个十几岁的少年来说膂力和精力都会透支过大，促进他这般下功夫，首要是想取得徽宗的认可，早早脱离文书库，进入翰林图画院。
王希孟是宋徽宗“丰亨豫大”绘画审美观的实践者。“丰亨”、“豫大”本出自《周易》：这本是说“王”能够运用全国的充足和和平而有所作为，蔡京误解此意，迷惑赵佶去坐享全国财富，制作一系列宫苑如明堂、延福宫、龙德宫、艮岳等，以此投合徽宗好高骛远的希望。当这些奢侈的宫廷竣工之后，殿内的装膛饰壁的绘画等有必要与“丰亨豫大”的宫廷修建相调和：在墙壁上要有金碧辉煌的屏风画、岩画和大轴，技法求真、求精、求细，颜色鲜艳华贵，画面还要求“大而全”。
宋徽宗掌管撰写的《宣和画谱·山水叙论》里开宗明义地说明“丰亨豫大”山水画的形状是：“岳镇川灵，海涵地负，至于造化之神秀，阴阳之明晦，万里之远，可得之于天涯间”，这是竖幅的全景式山水画难以完成。“丰亨豫大”审美观与山水构图是相配套的，即取景广大远阔，连绵不断，一目了然。他将自己的御笔之作和一大批翰林图画院的代笔之作汇集成《宣和睿览》册，总计十五册、共一万五千页。这些与徽宗一向倡议的“点缀大化，文明日下，亦所以观众目，协和气焉”的绘画政治功用，是完全一致的，也是丰亨豫大审美观的详细展示。1110年前，徽宗完结了《雪江归棹图》卷(图7，故宫博物院藏)，横向展开了北方地区雪景江山，王希孟受到此图的鼓励，在构图上连续了该卷的连绵式布局，他进一步抬高了视野，扩展了视域。
劳民伤财的各类“丰亨豫大”的营建工程加速了北宋的消亡，但其审美认识却是在北宋末宫廷树立了一个新的绘画审美观，留下一批文明财富。用大青绿作山水画是徽宗朝宫廷绘画非常重要的艺术打破，徽宗“诲谕”王希孟画《千里江山图》卷，从某种意义上说，是为了提振青绿山水特别是要创始大青绿山水的绘画言语，以表现“丰亨豫大”在山水画用色的观念并构成完好的审美系统。宋徽宗挑选王希孟来完成这个艺术打破，似有所考虑，王希孟除了在画学受到过根本练习后，简直是一张白纸，极易体会并完成徽宗的目的。他勇于很多运用石青，且与石绿相调和，这在以往是极为罕见的，信任这是他的观山所得：苍翠葱郁之山，近则呈绿，远则显青，原因是空气的厚度改变了远处山林的本性，画家承继前人用色之法，归纳提炼出青绿二色。
