剧作大师
1598年大学人士F.米尔斯已在其《才智的宝库》中，罗列莎士比亚35岁曾经的剧作，称誉他的喜剧、悲惨剧都“无与伦比”，能和古代榜首流戏曲诗人们并称。写作的成功，使莎士比亚赢得了骚桑普顿勋爵的眷顾，勋爵成了他的保护人。莎士比亚曾把他写的两首长诗《维纳斯与阿都尼》、《鲁克丽丝受辱记》献给勋爵，也曾为勋爵写过一些十四行诗。凭借勋爵的联系，莎士比亚走进了贵族的文明沙龙，使他对上流社会有了调查和了解的时机，扩展了他的日子视界，为他日后的发明供给了丰厚的源泉。
1599年莎士比亚参加了伦敦闻名的举世剧院，并成为股东兼艺人。莎士比亚逐步殷实起来，并为他的家庭取得了世袭贵族的称谓。1612年他作为一个有钱的绅士荣归故里。
1603年，詹姆士一世继位，莎士比亚的剧团改称“国王供奉剧团”，他和团中艺人被任命为御前随从，常常在宫殿中扮演。其时的剧坛为牛津、剑桥布景的“大学文人”们所操纵，一个成名的剧作家曾以轻视的口气写文章讪笑莎士比亚这样一个“粗鄙的布衣”、“暴发户式的乌鸦”，胆敢同“崇高的天才”一比凹凸。但莎士比亚后来却赢得了包含大学生集体在内的广大观众的支持和敬爱，学生们曾在校园业余扮演过莎士比亚的一些剧本，如《哈姆雷特》、《过错的喜剧》。
晚年逝世
莎士比亚在伦敦住了二十多年，而在此期间他的妻子仍一向呆在斯特拉特福。他在挨近天命之年时隐退回归故里斯特拉特福。
1616年莎士比亚在其52岁生日那天不幸逝世，葬于圣三一教堂。死前他留有遗言。他的两个听说比较牢靠的肖像是教堂中的半身塑像和德罗肖特画像，手迹则有6份签名和《托马斯·莫尔爵士》一剧中三页手稿。
莎士比亚最早的剧作是以其时常见的风格写成的。他选用规范的言语书写，常常不能依据人物和剧情的需求而天然开释。 诗文由扩展而定，有时含有精心的隐喻和奇妙构思，言语通常是富丽的，合适艺人大声朗诵而不是说话。一些谈论家的观念以为，《泰特斯·安特洛尼克斯》中严肃的演说词，常常阻止了情节，《维洛那二绅士》的台词则被谈论为造作不天然。
莎士比亚从传统风格转向他自己的特征。《理查三世》开幕时的独白创始了中世纪戏曲中的凶恶人物。一起，理查生动的充溢自我意识的独白延续到莎士比亚成熟期剧作中的喃喃自语。 没有独自一个剧本标志着从传统风格到自在风格的转化，莎士比亚的整个写作生计中概括了这两种风格，《罗密欧与朱丽叶》或许是这种混合风格最好的诠释。
到1590年代中期发明《罗密欧和朱丽叶》、《理查二世》和《仲夏夜之梦》时期，莎士比亚开端用更天然的文字写作。他逐渐将他的隐喻和标志转为剧情开展的需求。莎士比亚惯用的诗的方式是无韵诗，一起结合抑扬格五音步。实际上，这意味着他的诗通常是不押韵的，每行有10个音节，在朗诵时每第二个音节为重音。他前期著作的无韵诗和后期著作有很大差异。诗句常常很美丽，可是语句倾向于开端、中止、并完毕在行尾，这样有或许导致单调。 当莎士比亚通晓传统的无韵诗后，他开端打断和改动规则。这项技巧在《朱利叶斯·凯撒》和《哈姆雷特》等剧本的诗文中，开释出新的力气和灵活性。
《哈姆雷特》之后，莎士比亚的文风改变更多，尤其是后期悲惨剧中更赋有爱情的阶段。英国文学谈论家安德鲁·塞西尔·布拉德利将这种风格描绘为“更紧凑、明快、赋有改变，而且在结构上比较不规则，往往扑朔迷离或许省掉”。 在发明生计后期，莎士比亚选用了许多技巧来到达这些作用，其间包含跨行接连、不规则中止和完毕，以及语句结构和长度的极度改变。完好地了解意思对听众是应战。 后期的传奇剧，情节及时而出其不意地改换，发明了一种晚期的诗风，其特征是长短句相互概括、分句摆放在一起，主语和宾语倒转、词语省掉，产生了天然的作用。
莎士比亚诗文的特征和剧院实际作用有关。 像那个年代一切的剧作家相同，莎士比亚将弗朗西斯克·彼特拉克和拉斐尔·霍林斯赫德等发明的故事戏曲化。 他改编了每一个情节来发明出几个观众留意的中心，一起向观众展现尽或许多的故事片段。规划的特征确保了莎士比亚的剧作能够被翻译成其他言语，取舍宽松地诠释，而不会丢掉中心剧情。 当莎士比亚的技巧进步后，他赋予人物更明晰和更赋有改变的动机以及说话时绝无仅有的风格。但是，后期的著作中他保留了前期风格的特征。在后期的传奇剧中，他成心转回到更虚伪的风格，这种风格侧重了剧院的作用。
