前言
前几天回答了一个问题，钦定词谱有什么错误的地方？
我们知道，最早的词是歌词，唐宋人按照曲谱填词，因此有很大的灵活性。但是曲谱到后来渐渐失传了，到了明朝，开始有人编撰词谱。
其中《钦定词谱》最全面的词谱，他是清朝人参考唐宋人的词作以及前人的词谱作制，可想而知，一定会存在一些问题。
一、词谱的由来
据说最早的词谱出现在明朝。江苏高邮人张綖参照唐宋词编写了《诗馀图谱》三卷，注明了每一个词谱的字数、句数、平仄、押韵、对仗、节律、结构等。
《诗馀图谱》创调谱149共阕，其中小令64阕；中调49阕；长调36阕。张綖在首先提出了宋词中的婉约与豪放两种风格，对后人研究宋词影响巨大。
后来，明朝程明善撰写了《啸馀谱》是，清朝人赖以邠撰写了《填词图谱》，但是这两本书错误比较多。
在康熙二十六年(1687)，万树编撰了《词律》二十卷， 收唐、宋、元660词牌，1180体。万树开始根据词的篇幅作了归类，以58字内为小令，59至90字为中调，91字以外为长调。
还是在康熙年间，陈廷敬、王奕清等人，奉康熙命编写新的词谱大全，成书后被称为《钦定词谱》。这部书收录了800多个词牌、2000多体。是目前最全面的词谱，也是后人填词常用的工具书。
二、词谱的编撰方法
无论哪一种词谱，都是参照古人的作品归纳编撰而成。那么，他们是依照什么逻辑来制定词谱呢？
1、孤体
大多数词谱都有很多体，但是也有孤体，例如黄庭坚的这首《喝火令》，词谱中只有 ○和●，没有⊙和◎。
因为只参考了这一首，于是词谱就简单了，直接把“平（○）、仄（●）”标出来即可，需要押平声韵的地方注明“△”，需要押仄声韵的注明 “▲”
2、多体中的正体
但是大多数词有多体，例如《一剪梅》就分成了7体，每一体都有不同。
最常用的一体被称为正体，因为词人常用，所以可供参考的词作就很多。因此会出现同一个位置的字，不同词人使用的平仄不同。
例如《《忆江南·》的正体以白居易《忆江南·江南好》为基础：
江南好，风景旧曾谙。平中仄，中仄仄平平。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。中仄中平平仄仄，中平平仄仄平平。
能不忆江南？平仄仄平平。
江南好，格律是：平平仄 。
我们再看看白居易的好友刘禹锡，他的《忆江南》是这样的：
春去也，多谢洛城人 。弱柳从风疑举袂 ，丛兰裛露似沾巾 。独坐亦含嚬
春去也，格律是：平仄仄。
白居易的首句第二字是平声：南，而刘禹锡的首句第二字是仄声：去。
于是后人编撰词谱时，就认为首句第二字可以平也可以仄，就用了一个“中”来表示。用符号表示的话有两种，⊙表示应平可仄 ，“◎表示应仄可平。
总之，这个位置的字，有点像麻将里的混子，平仄都可以。
我们再看看第二句，例如温庭筠的作品：
千万恨，恨极在天涯 。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜 。
温庭筠《忆江南》的第二句，恨极在天涯，仄仄仄平平；而白居易和刘禹锡的第二句是：风景旧曾谙，多谢洛城人 ，都是：平仄仄平平。
于是第二句的第一个字，也用了“中”，这个词谱的前两句就成了：
平中仄，中仄仄平平。
很多词谱有好几体，但是正体用的最多，参考的词作也最多，不同之处也最多，于是词谱里面正体的“中”也最多。
知道了这个逻辑以后就会发现， 钦定词谱会出现两个问题。
三、参考词例少的弊端
无论是明朝人还是清朝人，即使编者博览群书，也一定会有遗漏的词例，既然有遗漏就出现了一个问题就是：