来楚生(1903-1975)浙江萧山人,早年名稷勋、号然犀、负翁、楚凫、一枝。斋名然犀室。晚年常署非叶、安处、初门，并名其室曰安处楼。曾刻有一印，可概括其毕生经历：“鄂渚生浙水长沪渎游”。
来先生是一位多能的艺术家，书、刻、画均堪称一流，被艺术界誉为“来氏三绝”。至于哪一绝最佳，却颇多有趣的争议，他自己排的次序是书法、篆刻、绘画。行草又居书法之首。如探索一下他的成功之路，或许对后学者会有所启迪。
在书法界对来先生隶书的赞誉声，比行草还要高，平心而论，古今隶书，能超过他的确是罕见，至于他是如何取得如此成功的，知情者并不多。他隶书的起步，并非始自某一古碑名帖，而是从临摹清朝金冬心的隶书入手并兼取郑谷口的。金、郑二家确有一个共同特点，就是字的风格活泼随便，甚至有些点画与楷书无异、冲破了隶书碑刻过于严肃庄重的传统风貌。当然，来先生是不会满足于此的，在打下一定基础，吸取了一些优点之后，便直追汉隶，诸如孔庙三碑，曹全、石门等都下过苦功，尽取各碑所长为己有。
到一九七〇年前后，再对汉简作了深入研究。他认为汉简能反应汉人隶书的真面目，虽不及汉碑的规范化，也不一定适合于初学者，但可见到汉人用笔之妙，以及他所需要的某些好东西，所以他七十年代的隶书作品常带有“汉简味”，但汉简中那些过份规律化成为习气的东西，他是一概不取的，因此能妙在似与不似之间，较之写得“比汉简还要汉简”的学习方法，就不知高明多少了。
来先生的隶书，所以为书界称道，还不仅是一般意义上的“好”，而是有明确的内容的，归纳起来，大致如下：
生动活泼，富有情趣是他的主要特点，有时像行草书一样纵横奔放，流畅自如，但粗不俚俗，放不野怪，反而时时透出几分潇洒秀逸的神韵。变化多姿是又一特长，在他总的风格原则下，具体风貌，几乎是每件作品都各不相同。
如字形或方或扁或长，偏旁部首或大或小或与常规的比例相反，似乎毫无规律，但又好像有些不易掌握的规律令人很难效法。即使点画的变化，也叫人捉摸不透，仅以一捺为例，上细下粗的固然有，上粗下细的也有，捺端有圆的、方的、上翘的、下垂的，甚至作重重一点的也有。在结构上也时有突破，如常将一字的两部份左右拉开，使之遥相对峙而生异趣。
来楚生先生认为汉简虽大多非高手所书，但可以直接看到汉人用笔的妙处，虽然有些草率，但从芜杂中却可以找到颇具作者个性特色的好东西，而这些在汉碑中是少见的，因而他说：“隶书见到汉简可称观止。”来楚生先生在学习上聪颖过人，吸收能力极强，往往吸纳汉简之长，以补汉碑之不足，并且有过目不忘的本领。特别是晚年，虽身患重病，仍是孜孜不倦地学个不停。
弟子张用博先生请他写一本册页，正巧头一天晚上，他看过放大本汉简，结果该册汉简的基本风格和许多优点就奇迹般地在他的笔下出现了，连他自己也高兴地注意到了这点，便在跋语中写道：“用博医生属书，适案头有友人携至放大汉简，阅后书此，颇有汉简气味。”
此外值得一提的是，他不仅能随心所欲地把篆、楷、行各体自然地揉合于隶书中，即使常令书家头痛的简化字，他也写得得心应手，甚至能出奇趣。