结尾三句照应“重染吴江孤树”，升华了全词凄凉的格调。“但”字是转折之笔，词人写道御沟题诗的红叶毕竟没有了，只有在斜阳照临的荒芜秋苑中，枫树的枝条上还有带着醉脸颜色的红叶，它们在萧瑟的秋风中飘摇。
词人极其准确地刻画了枫叶在风中的凌乱美，而让词作平添了凄凉的意境。枫叶的飘零在词人心中是万分无可奈何的事情。
（王沂孙《绮罗香·红叶》·词意图）
这首词上半阙极写枫叶之美，下半阕表达对枫叶的爱怜。不管是直接描写还是间接描写，还是对枫叶形象的描写都是唯美的。全词对多种美感的认知经验，是非常值得人回味的，如红染吴江的枫叶，空谷中的佳人，二月的残花，秋苑斜阳，冷枝醉舞，是词人深入写意的唯美画境。
因为词里倾注了词人主体的情感、品格，还有词人的寄托，那是什么寄托呢？在宋元易代之际，像王沂孙这样的词人，飘零江湖，难免会有凄凉的处境，可以说这首词更具有广泛的代表性。
王沂孙笔下的春水，能给人以唯美的感受。他会用多种手法去点染春水的美，王沂孙咏赞春水的词作《南浦·春水》就是这样的：
柳下碧粼粼，认麹尘乍生，色嫩如染。清溜满银塘，东风细，参差縠纹初遍。别君南浦，翠眉曾照波痕浅。再来涨绿迷旧处，添却残红几片。
葡萄过雨新痕，正拍拍轻鸥，翩翩小燕。帘影蘸楼阴，芳流去，应有泪珠千点。沧浪一舸，断魂重唱蘋花怨。采香幽泾鸳鸯睡，谁道湔裙人远。
开篇三句“暖绿粼粼，燕飞来，好是苏堤才晓”，写杨柳荫下，清澈碧绿的水面荡起层层鱼鳞状的波纹。所以词人会说出春水看起来像麹尘刚生出来的颜色，嫩绿带黄，似乎这水色是被染成的一样，这是词人对自然景物静态的描写，词人笔下的春水是唯美的。
（王沂孙《南浦·春水》·词意图）
麹（qū）尘，酒曲上生成的一种菌，嫩黄色，和春水的颜色相似。词人用比喻的修辞手法来写春水，可见他对眼前的一池春水有多么喜爱。
接下来三句“清溜满银塘，东风细、参差縠纹初遍”，写山上流下的清水溢满了银白色的池塘，和煦的春风吹过，整片池塘泛起层层的涟漪。这是自然景物的动态描写。
这六句全面写出了池水的新春色泽和细细的波纹，然后自然引出词人的层层回忆，是什么回忆呢？那就是词人离别家园时的情景。
“别君南浦，翠眉曾照波痕浅”，词人回忆起往日在南浦离别妻子的时候，她的翠眉容貌倒映在浅浅的水波中，词人回忆的重点还是放在春水上。
下面两句“再来涨绿迷旧处，添却残红几片”，写词人如今故地重游，季节不同了，水波中也看不到妻子的倒影，只有了几片落花。这样的画境是唯美的。
妻子不在身边，只有流水落花，大好的春光都被辜负了。在词人用优美的句子对景色的描写中，无不包含着对妻子的一片思念之情。
下半阕开头三句“葡萄过雨新痕，正拍拍轻鸥，翩翩小燕”，是词人再一次展开的对春水的描写。那一池的春水境界和惹人爱怜的春水荡漾的画面，就以活泼清新的状态出现在了人们的眼前，词人笔下描写的美景是这样的：
春水的颜色像葡萄酒的色泽，水面的沙鸥正拍打着翅膀准备起飞，一只只低飞的燕子掠过水面，这样的画面是清新自然的，是一幅充满欢快的唯美的动态画面。
（沙鸥）
“帘影蘸楼阴，芳流去，应有泪珠千点”，小楼的倒影、包括帘影都浸蘸在这一池春水里。词人看到水中的楼帘倒影，不由得想起了落于水中的相思泪水。词人由水中倒影引出相思情节，却都句句写眼前的春水。景和情高度地融合在一起，可见词人饱含的相思之情。
