由宋入元，文学体裁也随着时代的发展而发展。生活在宋元之际的词人，他们联袂奉献出了宋词的最强余音，如蒋捷、张炎、周密、陈恕可等，他们填成的词作有另一番境界。
（宋词意境）
生活在宋元之际的词人中，王沂孙是不得不提的一位。王沂孙，字圣与，号碧山，会稽（今浙江绍兴）人，生于南宋末年。元世祖至元年间，王沂孙曾在庆元路（今属浙江）做过短时期的学正（地方学校的学官）。
在宋末元初的词人中﹐王沂孙是一位有显著艺术个性的词人。他的词多是对景物的描写，在赞咏景物的同时会抒发自己深深的情感，情感的抒发显得含蓄深婉。他会用多种艺术表现手法去点染景物的美，他笔下的景物具有唯美的意境，因而他描写的景物能给人以美的享受。
要体会他词作中景物的美感和美的享受，以及词人带着怎样的感情写出这样唯美的意境，只有走进他的词作去感受。
（王沂孙绘像）
《绮罗香·红叶》是王沂孙描写枫叶的一首词作，王沂孙笔下的枫叶是唯美的，词作的意境还在于对枫叶美感的体会上：
玉杵余丹，金刀剩彩，重染吴江孤树。几点朱铅，几度怨啼秋暮。惊旧梦、绿鬓轻凋，诉新恨、绛唇微注。最堪怜，同拂新霜，绣蓉一镜晚妆妒。
千林摇落渐少，何事西风老色，争妍如许。二月残花，空误小车山路。重认取，流水荒沟，怕犹有、寄情芳语。但凄凉、秋苑斜阳，冷枝留醉舞。
（枫叶）
红叶就是枫叶，在词人的笔下，枫叶是清美而孤单的。词作开篇三句“玉杵余丹，金刀剩彩，重染吴江孤树”，一开始就点出新出红叶的一棵枫树，是仙人杵下余留的丹砂，是宫廷剪彩花剩下的红绡，丹砂和红绡重染了吴江的枫树。词人用比喻的修辞手法写出了吴江枫树在秋季红叶初上的景象。
“几点朱铅，几度怨啼秋暮”，写枫叶上的红色，是因为经过了几番秋暮凉雨的洗礼。而词人此处却运用拟人的修辞手法，说枫叶上的几点胭脂色，已经是多次地哀怨悲啼于晚秋的凄凉。
进入深秋时节，枫树的叶子会变成逸美的红色，于是词人感慨地写出：“惊旧梦、绿鬓轻凋，诉新恨、绛唇微注。”旧梦消逝令人悲凉，绿鬓轻易地凋谢了，红叶又像点点绛唇，好像在诉说新的愁恨。这两句词人用细腻柔美的文字写出了枫叶色彩的变化，悠闲窈窕的姿态，就像空谷中的佳人，这样的意境是唯美的。
上半阙结尾三句以秋荷衬托枫叶，芙蓉就是荷花，池水在词人的笔下成为装扮用的镜子，以人拟花，一个“妒”字把荷花人格化。意思是说临镜晚妆的红荷，好像都对经霜的枫叶产生了嫉妒，这种写法烘托出枫叶颜色的鲜艳，枫叶颜色的惹人爱怜。这三句是对上阙的总结，又自然过度到下半阕。
下半阕写在萧瑟的秋风中，唯独枫叶红艳。抛开拟人化的写作手法，词人尽情地描写枫叶。于是词人写道“何事西风老色，争妍如许”，意思是西风中深老的颜色，还能这样争妍斗美？
“二月残花，空误小车山路”，这是铺叙写法，词人化用杜牧《山行》中的“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”的句意来写枫叶之美，也是词人对枫叶之美的体会，词人对枫叶的溢美和称扬又进一层。
“重认取，流水荒沟，怕犹有、寄情芳语”，写枫叶飘落，但仍然摇曳有情。词人仔细辨认荒沟流水中飘零的红叶，看上面是不是有像唐代宫廷仕女一样的寄托情思的芳美的诗句。词人为什么这样写呢？
（《题红叶》·诗意图）
因为唐宣宗时有宫廷仕女写过一首《题红叶》的诗，诗句是这样的：“流水何太急，深宫尽日闲。殷勤谢红叶，好去到人间。”词人引用唐诗中的典故，对枫叶的怜爱之情至此更加浓烈了。