“一川烟草浪，衬云浮。”点睛之笔出现了，原来，她已着眼于庭院之外，看到了更广阔的田野。笔者推测，吴淑姬所居住的庭院定是在远离人烟的荒郊，而且，她所处的小楼足有三四层。否则，她的目光很难跨越高耸的院墙，眺望到遥远的地平线。
既然能将浮云和野草吹成波浪状，想来这场微风已化作四级大风。若非如此，吴淑姬好端端的为何要上楼呢？想来是去避风的。不过，这些情由，吴淑姬并没有写到词里。或许在她看来，这些都是无关紧要的。她所在乎的，只有被吹成了波浪的云儿和荒草。
这一个“浪”字用得极为精妙，一种波澜壮阔的感觉油然而生。而“衬云浮”这句则直接将景色升华。
古往今来，登高望景的华美辞藻里，能与之类比的或有李商隐的那首《安定城楼》了：
迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀洲。
贾生年少虚垂泪，王粲春来更远游。
永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。
不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休。
当然，毕竟此词写的哀愁只是女儿情怀，所以，自然不可与旷古烁今的杜甫《登高》比肩：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
“不如归去下帘钩，心儿小，难着许多愁。”景色写来写去，都只是为了抒情。看到晚春的田野仍能显现如此波澜壮阔的景色，吴淑姬并未流连，反而要用帘幕将让人感怀的景色隔绝在楼外。“心儿小，难着许多愁。”这一句着实有些幽默，颇有对男权社会的批判意味。是啊，活在封建时代的女人，哪能有“艰难苦恨繁霜鬓”一般的千古愁情呢？
所以，还是“小家子气”一点，将这些景象都隔绝在外吧！
整首词写了一个女子在庭院中漫步，先是欣赏了凋谢的荼蘼花，在槐树下观察了一会树荫，随后又因躲避大风而登楼，看到了波澜壮阔的天地之景。
不少朋友都将其解读为这就是个“小家子气”的女人，看到了花朵凋零风吹荒草后，满心的愁情无从排遣，只能躲在帘后顾影自怜。
殊不知，吴淑姬之愁，绝非普通的男女相思，且一点都不“小家子气”。有感于活在男权社会的苦愁，有感于未来难测的苦愁，这些难道不是千古哀愁的一部分吗？
可以说，吴淑姬就是活在宋代的香菱。
后世已失其本名，浙江湖州人。生卒年均不详，约宋孝宗淳熙十二年前后在世，与李清照、朱淑真、张玉娘并称“宋代四大女词人”，她的父亲是个德高望重的老秀才，家中虽然不算阔绰，但起码受到了良好的教育。
然而，就是因为家境贫寒，而她又生的美丽，竟被当地的乡绅恶少占有。即便如此，吴淑姬并没有认命，她一定会表现出种种不配合，或作出了极具个性的抗争。若非如此，她的丈夫也不会觉得她心中有别人，诬告她婚后出轨，将吴淑姬打入大牢。
从宋代小说里，我们能读到不少类似的冤案。在这些血泪史里，女人几乎没有翻盘的可能。那个时候吴淑姬已经被富家子占据有一年之久，告她奸淫之罪实际上就是说吴淑姬与其他男人苟且。吴淑姬与丈夫对簿公堂时，想来已做好了杀身成仁的准备。
没错，就是“杀身成仁”，她已无惧于生死，只想在这不公平的社会中寻求解脱。审理这起案件的父母官，当时湖州太守是王十朋，判了吴淑姬有期徒刑，但却知道这起案子另有隐情，所以，想帮助吴淑姬脱罪。
于是，在郡中同僚一起相约到理院观之，王十朋拿了酒具引使者入席，又让人去除了吴淑姬的刑具，让吴淑姬到席间侍酒。最终，在太守王十朋的要求下，吴淑姬同意作诗一首，于是便写就了《长相思令·烟霏霏》：
烟霏霏，雪霏霏，雪向梅花枝上堆，春从何处回。
醉眼开，睡眼开，疏影横斜安在哉，从教塞管催。
这首词的弦外之音是不言而喻的。
霜雪欺凌下的梅花，有着傲霜斗雪的精神，有着无比高洁的灵魂。而这株梅花，比喻的就是作者自己。吴淑姬借物自咏，笔法运用得细腻婉转，使之读来寓意深刻，真切感人。惠淇源在其《婉约词》书中收录了这首词，并注解为：迎春小词，以景衬情，寄喻颇深。春日且至，而窗外烟雨霏霏，雪堆梅枝。不禁想到“春从何处回”！
