谢了荼蘼春事休，无多花片子，缀枝头。
庭槐影碎被风揉。
莺虽老，身上带娇羞。
独自倚妆楼，一川烟草浪，衬云浮。
不如归去下帘钩。
心儿小，难着许多愁。
—— 宋·吴淑姬《小重山·谢了荼蘼春事休》
“茶蘼花谢完时，春天就算彻底结束了。可现在犹有茶蘼花将谢未谢，还有些许花瓣挂在枝头。庭院中槐树的影子被风揉碎，黄莺虽然已老，但是声音还带着女子般的娇羞。
一个人独自侧倚在梳妆楼边，看着远处连天烟草，衬着浮动的白云，犹如滚滚浪涛，铺天盖地而来，哪里有归舟可见。倒不如放下帘钩回去。心很小，难以承载太多愁绪。”
读了吴淑姬的文字，总让人联想到《红楼梦》里的小丫鬟香菱。她本是甄士隐家中的娇女，出身虽算不上显赫倒也算家境殷实，奈何世事无常此女被歹人拐骗。等她到了二八芳龄之时，本有机会与心仪的对象冯公子共结连理，谁知薛蟠仗着钱财和威名，收买拐子打死了冯公子，最终，使她流入薛家成了小妾，后又被安排在薛宝钗身边成了丫鬟。
香菱命运之波折，总是难免让人流几滴眼泪。好在，她遇到了一个不错的主子，得以识文断字，久而久之，亦可写出脍炙人口的小诗。靠着这份才情，香菱换了个圈子，能与主子们一块吟诗作对。然而，这真是幸运的吗？虽然，曹雪芹先生并没有提到香菱的结局是怎样的，但一个被命运摆布的女孩下场能有多凄惨，答案是显而易见的。
《红楼梦》写得再引人入胜，终究是一部杜撰出来的作品。相比于香菱，吴淑姬更加凄惨，因为她是切切实实活在历史中的人物。
这世间，还有什么比真实发生的悲剧更悲惨的情节吗？
晚春时节，乍暖还寒。“谢了荼蘼春事休，无多花片子，缀枝头。”当它凋谢的时候，就意味着春天的结束。
所以，在宋人的眼中，荼蘼不只是蔷薇科的植物，而是一种指代天真烂漫的形容词。
早春时节，荼蘼花开，一丛纯白的荼蘼花在视觉上极具冲击力。宋代的二十四番花信风，荼蘼花所代表的是谷雨。不同于现代，在宋朝荼蘼花十分常见。
我们知道，宋代皇帝多喜花石，在园林建设方面颇有研究。但凡有庭院的地方，总会栽种着数以百计的荼蘼。这种花的香味就像是陈年老酒一样沁人心脾，喜好饮酒的宋代文人自然要将此花大书特书。当时的人们在喝酒时，往往会以荼蘼花熏酒，助长风味。
在现代人眼中，荼蘼一语总会给人一种萧索的错觉，这是因为每一种文化都会随着时间的流逝而发生改变。我们无法想象到宋人对荼蘼的热爱，一如宋人不会预想到未来千百年后发生的种种。
但遗憾的是，吴淑姬眼中的荼蘼花，已然凋谢。所以，这首词中满含繁华不再的悲怆。花枝上，仅剩几枚打蔫的荼蘼花片。“无多花片子，缀枝头。”这句话读起来颇为“接地气”。很难想象，这样的口语能登大雅之堂，出现在诗词之中。
古人作词时，往往是从大处写起，但吴淑姬的文字却不然。
她从精细的地方写起，写足了荼蘼凋零，萎靡不振的晚春。“庭槐影碎被风揉。莺虽老，声尚带娇羞。”偌大的院子里，陪伴着吴淑姬的只有微微摇摆的槐树。地上的影子就像是被清风推动一样，不断地摇来晃去。
结合上一句来看，掉落的荼蘼花去了哪里呢？
多半是被这一场微风吹落满地，唯有枝头上倔强的三两花瓣不肯低头，尚在风中摇曳。
换做现代人的手笔，一定会竭力描写满地花瓣之悲伤，可吴淑姬却话锋一转，说起了树上的黄莺。槐树上的那只黄莺想必已经很老了，它的声音已变得脆直，不再动听，可它还是喋喋不休地鸣着。即便如此，吴淑姬还是察觉到黄莺叫声里的那一丝娇羞。
不得不说，吴淑姬的思维跳跃相当快。所以，这首词刚刚讲完了庭院，便突兀地“独自倚妆楼。一川烟草浪，衬云浮。”这种快节奏的思维转换，迅速将读者的思绪拉到小楼上。为什么吴淑姬转身上楼，她站在高处又想看什么景色呢？