”一声画角谯门，半庭新月黄昏“元朝白朴
说起白朴，人们都会拿他和马致远相比，因为两个人都是元代著名的杂曲作家。
但实际白朴比马致远要大二十多岁。马致远可以说是元朝人，但白朴却跨了两个时代，金朝和元朝。而且他比马致远的童年少年更加颠沛，父亲是金朝的高官，末世当中，白朴是曾经有过贾宝玉一样短暂的安稳富贵的。但是颠沛战乱的生活，影响了他的一生。他一生以金朝遗民自居，在某种程度，他无有马致远那种蓬勃的壮年锐气，马致远好歹还总想着在元朝混个官做。但是白朴，比马致远早二十来岁，国家灭亡，家庭漂泊，他很早就灰了心，36岁有当官的机会也不做。一生绝大部分时间就是游历山水，写各种剧本。相信是这些写作上的勤奋和朋友的帮助，他一生没有做官，但还是有普通人的幸福，他活了至少80岁。
那么白朴的诗词元曲作品有哪些特点呢？就是善于用第三只眼和手白描环境，比如他的一首《天净沙·秋》常常用来和马致远的相提并论。
”孤村落日晚霞，轻烟老树昏鸦。一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。”
有人说，这首赶不上马致远”枯藤老树昏鸦，西风瘦马，断肠人在天涯。”
但是白朴比马致远早二十年，而且老树昏鸦，落日这样的密集景色是先出现在白朴的文字里的。而且白朴的特点在这首小诗里也看得到，全在画外，没有出现人。但是给人感觉是一片江南暮色，而那点飞鸿，千静一动，那就是他自己。这种无声情境的造境之美，也是他阅历沧桑后，普通红楼梦一样，将自己设立在一个高处，但又不让人感觉玄幻。当然在共情上面，马致远的天净沙明显有更强烈的感染力。
因为人人都会为古道西风瘦马代入自己。
来说这些，是解读白朴的文学风格，也正是如此有着和曹雪芹的末世经历，沧桑情怀，他才能成为名动一时，文传后世的元曲大家，他一生至少写过15个剧本，虽然绝大多数没有流传下来，但也可以相见在元朝演出的盛况。
”一声画角谯门，半庭新月黄昏，雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。“元朝白朴《天净沙.冬》
很多人说小诗如画。但明显到了元朝，小诗如画不够立体，小诗如境，才能更加吸引人。
我直觉这是舞台剧的背景，交代一件事情即将发生时候的状态。或者舞台上并不可能出现这样的造景，但了解戏曲的人都知道，一些唱词和对白里，用极简的话就可以交代，这是文字的造境之美。
这是山区的村落。有庭院，竹篱茅舍，而且位置很巧，在山前水边，而且是大雪之后的新晴黄昏。但这个山村并不是完全没有对外的联系，也不是世外桃源，因为这是边境上的村庄，在山上会有边关城楼，号角吹响，声音传到了这里。
小小庭院上头，有新月。
那么会发生什么呢？战争前冬夜的宁静，让这座山村有着冬天简单而美的安宁。使人有瞬间冬天的沉醉，却又有一丝不安。
这有着隐居之美的边村，和画角谯门对应。是站在城墙上看，还是站在庭院里看？令人回味。
如果放在戏曲当中，它应该是一种美的前奏，等待的可能就是被打破和蹂躏吧。
这里面的白描笔力，堪比红楼梦某些场景，如果你当每一个字都有意义的话。
而白朴之所以不做官，也是因为看不惯元朝的铁蹄肆虐，他不肯助纣。
那么还有一首《天净沙·冬》，则不会是为剧本造境而写，有着分明的自我和人生意气。
“门前六出飞花，樽前万事休提。为问东君消息，急教人探。江上小梅先知。”白朴《天净沙·冬》