▲中国嘉德拍卖2020秋拍 董其昌《吴来仪公墓志铭》，局部
董其昌《吴来仪公墓志铭》及《濬路马湖记》创作年代考
文/ 同古堂 撰稿人/ 林妹妹 图/ 中国嘉德拍卖
作为艺坛领袖，董其昌是中国文人画理论的集大成者，亦是具有近乎完美文人旨趣及美学思想的巨擘，尤是其所提倡之“南北宗”画论，影响深远，为后世所法。
而其艺术造诣，也是几无人可比附，如以“山水画”而言，唐代富丽，宋代凝重，元代萧散，清代奇逸，而明代或狂放，或书卷气，惟其上承“元四家”，又溯源“五代两宋”，成为“古雅生拙”、“清润秀淡”画风格调的极致化典范。
又或书法，其师法传统，从钟繇、二王至张旭、颜真卿、怀素，从杨凝式到“宋四家”乃至元人赵孟頫，凡帖学流派先贤，其皆研习，旁师博采，又自出机杼，乃成明后期书坛之执牛耳者，从者如流。
▲董其昌（1555-1636）
董其昌，字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。董其昌擅画山水，以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。
于中国书画史上，董其昌承前启后，影响至深，又集前人大成，融会贯通，余绪至今不绝，故对其考据，尤是部分未署年款“作品”，系统梳理，甚有学术意义。
笔者试从其《吴来仪公墓志铭》及《淮安府濬路马湖记》创作年代，浅论一二。
综合以上材料，我们可以很有信心地推断，《路马湖》卷应作于天启五年（1625）四月三日至二十二日之间，而且应在“风阻八日”期间，说是四月三日至四月十一日之间也不为过。
《濬路马湖记》与《吴来仪公墓志铭》
仅就书风而言，《吴来仪公墓志铭》与《路马湖》完全相通，且两卷中董其昌的官职是相同的，又天启五年（1625）正月，董氏拜南京礼部尚书。故《吴来仪公墓志铭》定为其官拜南京礼部尚书之后的作品，即天启五年（1625）正月之后。
查对吴用先生平，《大明蓟辽总督一览表》有载：“31、吴用先，南直隶桐城，天启四年（1624）三月己卯（1624年5月12日），天启五年三月戊戌（1625年）令闲住。”“东林党碑”七碑中有三碑准确记载对吴用先的处置：“三月，令闲住”。