红釉瓷器作为其时最可贵的瓷器，鲜红这种釉，在古代一直是极为贵重的，古代的大红袍一般只需官居极品的贵人才干运用，所以赤色为贵色，古代的大红朱漆本钱比一般大漆高得多，一般也不是一般人家能够享受的，其二是烧制难度极高，在元代釉里红的时分大林就有说过，古瓷红釉是以铜质料作为着色剂，因而对窑温的操控十分严厉，有必要要用1300摄氏度的高温烧制，不然就会烧不成完美的红釉瓷
明代瓷器，永宣为最，铜红釉瓷器在这个时期也是一段光辉，从元代后一直在把控烧制的温度，通过景德镇匠人们的不懈努力，直到永乐年间，总算烧制出了真实意义上的红釉，这种红釉被称为永乐鲜红釉，永宣的时分可谓是烧制的高峰，任何事情开展都是有一个规则，盛极而衰，自正德今后，红釉的烧造技能忽然又失传了，若你手上有宝贵藏品困于出手，想找正规拍卖渠道，有缘者可与大林联络壹捌捌，贰肆贰陆，伍捌柒壹如文物局教师判定藏品属到代臻品，可免费送拍保利，嘉德，苏富比，藏品前期触及每件200判定门槛，接受不了勿扰！后世历经400余年，直到清代康熙晚期，郞窑红才又成功的烧制出来，传世的正德红釉瓷器较为罕见，阐明其时高温铜红釉瓷器的出产渐入窘境，或许技能现已阑珊，所以今日首要介绍一下明代永宣时期以及清三代的铜红釉到底有何不同
一，永乐红釉瓷器
永乐瓷器有一句话叫“甜白为常，鲜红为宝”如下图，或许很多藏友会说，这色彩一点也不红，这句话也对也不对，为何这么说呢？首要是两者的一个概念不相同，大林上面说了，这种铜红釉的要问操控是很严苛的，能够说要么黑要么没，能烧成这种黑红的色彩真的能够说技能十分不错了，在其时什么条件都比较严苛的情况下还能烧出色彩那么完整地来，所以才会与现在的赤色有点收支
明永乐 鲜红釉盘
明永乐 鲜红釉盘
明永乐 鲜红釉盘
此盘造型规整，胎薄体轻，红釉色泽艳丽纯粹，是永乐朝官窑红釉瓷作的模范，明代永乐红釉素有“鲜红”之美称，此刻的红釉瓷器承继了洪武朝红釉器制造的工艺效果，施釉均匀，釉面莹润，烧成火候适可而止，釉色鲜红鲜艳，彻底改变了洪武朝红釉瓷红中泛黑的不纯色彩，器物的口沿映出白色胎骨，是因为烧制时，釉层在高温消融状态下天然垂流，致使釉层变薄，显露出胎色，这种现象俗称“灯草口”
二，宣德红釉瓷器
曾有很长一段时间学术界都没能把永乐跟宣德时期的瓷器分隔，直到后边越来越多的材料闪现这是两个年代的特征，才逐步分隔来，宣德瓷器有很大的特色是橘皮纹，这点在红釉瓷上也不能防止，从瓷器底足看胎质细腻，宣德鲜红釉层肥厚，呈色鲜红，犹如初凝之牛血，跟红宝石相同的色彩，所以叫宝石红釉，宣德的红釉器'灯草口'，白边没有永乐时期的白，略带青灰色，因而也有称之为“虾背青”的
宣德时期的鲜红釉瓷器底足不流釉，不脱釉，这是明代宣德朝鲜红釉器立异的工艺之一，一般以小物件为主，并且少数的还有一些刻花暗龙或描金装修，款识一般为青花楷体“大明宣德年制”六字双行款，在瓷器积釉处闪现青灰色，最厚处气泡密布，这是宣德红釉断代的典型特色