作者：胡美丽
一个能在前史上被争议数百年的人物，必有过人之处。比方明末大名鼎鼎的董其昌，亦官亦士亦商亦痞，好像一个多面人，秀逸著作与乡痞面孔一起呈现，清谈形而上学与大举敛财互不搅扰，艺术品鉴与怂恿伪作双线并行。
孙炜所著的《董其昌传》煞是美观。其美观，一是由于董其昌自带的争议特点，传说纷纭，但鲜有人为其系统性立传；其二，书画加文人故事美观，熟行、外行各看各需，书画史、官场风云、文人逸闻可谓包罗万象；其三，作者的解析思路美观，孙炜爬梳史料，勾陈往事，但一切的视角都是不自觉挑选的视角，作者站在桥上看景色，读者站在远处看作者和作者眼中的景色，也是还有一番神韵。
就董其昌的艺术成果而言，他是其时书画界、艺术鉴赏界的首领，由他创始的南北宗画论、烟云供养说，以及由其整理清楚的我国书画发展史，至今仍在影响着后人的艺术创作。假设你不看董其昌的生平，不知其敛财纵欲的一面，单看他的艺术成果，清、雅、秀，令人称叹，或许还可在他的著作中看出潇洒出尘，看出禅宗玄味。有时，技法纯熟的确可掩盖许多东西。
就本书作者的视角而言，董其昌艺术成果斐然，日子中虽有教子不严、风流成瘾等问题，但皆有年代原因，而其在官场上的一尘不染、没有建树，是他的一种浊世生计才智，也并不构成什么缺点。书中在小处上，常常赞颂董其昌的胸怀风骨，将其在官场上的多财善贾、进退“得宜”视为一种无心宦途的高士情怀。而在笔者看来，董其昌艺术魅力之大，足矣让后人在整理其生平常，不断找出理由宽恕他的不胜。
比方书中提出，依据董其昌当年的体现，他“奉旨以编修养病”，得的是“抑郁症”。作者以为导致董其昌抱病的苦楚之源，在于他承受的是儒家正统教育，对官场漆黑认知缺乏，导致产生心理压力和恐惧感。笔者以为，董其昌的终身，虽有多半时刻远离朝堂，但他每次都是在以退为进。他每次的退，都是为下一次更好的进做足了衬托，他成功地避开了每一次政治旋涡，而在民间积累起的艺术名誉又总是能助他官场再进一步。
假设没有那么多的名士高官为其铺路，没有“太子师”的身份支撑，没有翰林院这棵招风大树，任董其昌艺术造就再高，其书画著作恐怕也难以在商场上行情一路飙升。就书中所述，慕名向董其昌求画、购字者众，董其昌分身不暇，便以家园华亭为圆心，找了一干人做笔替——作者列出了一串代笔人清单。可见其时仅松江华亭书画技艺到达董的水平，能够以假乱真的就不止一位。这些人空有其才，却只能做董的笔替，脱离了董的盛名，他们的字画便可贵商场认可。
书中又提及，其时商场上冒充的董其昌著作很多，而董只能无法任之，即便知道了便是某公所为，也只能旁边面指点，而未当面戳穿。笔者以为，这也不能彻底归结于董其昌胸怀广大，笔替很多的他可谓造假者的榜首暗地推手，他在使用他人造假的一起，他人也会使用他投机，冒充他的签名钤印，他也只能听之任之了。
尽管董其昌为我国艺术史的承上启下作了必定奉献，但从35岁以科举入仕进入精英阶级，到80岁告老还家，他为官18年，归隐27年。他既结交东林派、公安派，又与反东林党人志同道合。董其昌至晚年更是无心无力为国支付，却被朝廷礼遇——艺术成果为其官位做背书，他成了晚明朝堂上的一个铺排，是大明“体面工程”的一部分。应该说董其昌宦海浮沉，深谙官场规矩，可谓是游走于书画圈和官场的“不倒翁”，享尽了两者相互助益的优点，赚的钵满盆溢。
提到董其昌，便不能不提“民抄董宦”的事情。书中将这一事情归结为年代对立的一个抵触点，淡化了董家人在此中的为恶以及在当地深积的民怨，笔者却以为，不论是董其昌的仓皇出逃，仍是其产业的丢失，都不值得怜惜。毋庸置疑，事情产生之时大明王朝已是千疮百孔，董其昌盛名在身，为海内外慕名，身上的污点天然也不会在前史韶光中容易褪掉。
董其昌是何幸生于明末，能够长袖舞蹈，当官挣钱两相宜。但董其昌又是何其不幸，需寄身官场为其书画大业做屏障。若所在非险峻之境，或许他能够一入象牙塔终身不出，成为少金多才、一世清名的国之重器、大学识家、大艺术家。（胡美丽）