贺铸，字方回，北宋闻名词人，他的词以风格多样被同时代的人称道不已。苏门四学士之一的张耒对贺铸的词很赏识，贺铸的词集叫《贺方回乐府》，作为贺铸老友的张耒为这本词集写了序文。
序文中有一段写道：“余友贺方回，博学业文，而乐府之词，高绝一世。”还说：“夫其盛丽如游金、张之堂，而妖冶如揽嫱、施之祛，幽洁如屈、宋，悲凉如苏、李，览者自知之，盖有不可胜言者矣。”
张耒口中的“金”指汉武帝时期的文学家金日磾，“张”指张汤，他们俩都是汉代大名鼎鼎的人物；“嫱”指王嫱，“施”指西施，这两人都是古代出了名的佳人。
张耒的言下之意是说读贺铸的词作，好像游赏金碧辉煌的楼阁，又好像赏识绝代风华的佳人相同，艳丽无比的楼阁和赏心悦目的佳人相同，都能给人带来极端夸姣的视觉享受。这虽然是溢美之词，但也阐明贺铸的词作有着富丽的辞藻和流通的行文以及谐美的音韵。
贺铸曾说：“吾笔端唆使李商隐、温庭筠，常奔命不暇。”贺铸词不只在风格上多样化，并且其间的人物形象也是丰姿多彩，神采飞动，其间尤以女人形象的描绘最具特征。
贺铸词中的女人，有传统的词中常见的酒宴歌席、身处闺阁的女子形象，也有有孤高缥缈的、寄予了词人深隐幽思的凌波佳人形象。
但是词人贺铸的情感不只仅局限于赏心悦目的水月镜像式的幻想场景，反而展示出了女人日子中实在的一面。在《璧月堂》一词中，贺铸写道：
梦草池南璧月堂，绿阴深蔽日，啭鹂黄。淡蛾轻鬓似宜妆，歌扇小，烟雨画潇湘。
薄晚具兰汤，雪肌英粉腻，更生香。簟纹如水竟檀床，雕枕并，满意两鸳鸯。
在这首词中，贺铸先从从女子寓居的环境落笔，跟着词人视界的触及，他看到院子中有一方池塘，池塘周围长满了青草，这是一个幽静的环境。
当词人的目光跟着他的脚步来到闺阁时， 他看到闺阁的门窗虚掩着，所以他轻轻地推开门，跟着词人的目光所及，一位闺阁女子的形象呈现在他的眼前，这是一位峨眉鬓发，团扇樱唇、娉婷袅娜的女子。
词中对女子的描绘是很精巧的。这是有原因的，由于从词的发生到晚唐五代的花间词，词便走上了“自南朝之宫体，扇勾栏之倡风”的路途，逐步形成了以描绘酒宴歌舞、倚红偎翠为主的审美上。由于“词为艳科”的传统，词也就具有了描绘女人日子的文明特征。
从这一点说，贺铸的词也是契合时代特征的，他的词中描绘女人闺阁神态与日子的的词作也是比较多的。
（宋代李嵩《焚香听阮图轴》中的女子形象·部分）
除过对闺阁女子的日子场景的描绘之外，贺铸词中还有蕴蓄幽微的女子形象。在贺铸的《青玉案》一词中，他就描绘了一位凌波微步的女子形象。
由于词中的名句“梅子黄时雨”，贺铸还得到“贺梅子”的雅号，这不只是一首美如画卷的词，也是贺铸的代表作。读这首精巧的词作，似乎置身于如梦如幻的地步，由于每一句都是一幅美到极致的画面，原词如下：
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只要春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几何？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
这首词的上片写词人的一次艳遇，因词人偶尔的时机让他见到了一位宛如天仙般的女子，由此词人发生了倾慕之心，但这次偶遇之后，词人再也没有见到这位女子，由此发生了无限的惆怅。