(四)王宠
王宠书法高古脱俗，以拙为巧，意趣盎然，平允工稳，质朴古拙，静中寓动，朴中含雅，形似平平而意境幽静。顾复在《平生壮丽》中说：“余观明世人书，皆以笔尖作楷，拙笔成行，亦得擅名于时。王履吉冷静宏伟，多力丰筋，得气取得权势，非公而谁？故明之中叶书家，祝、王并称有以也。”。顾复之言尖利指出了明代一些书法家存在的问题，也简明归纳了王宠书法的特色，可谓鞭辟入里。
王宠是继祝允明、文征明之后又一位“吴门书派”的代表人物，关于明代书风产生了重要影响，师法王宠书法靡然成风。许多人对他的书法大加赞扬，也有人提出尖利批判。乃至有人说他的书法是“古法无余，浊俗满纸。”这种全盘否定的点评是不足为据的。王宠书法在帖学书风笼罩之下，受“二王”书风影响，尽管在立异方面不行斗胆，也并非萧规曹随，毫无改变，他博采众长，不拘成法，而能自出新意，在明代书坛别出心裁，其成果与位置不能扼杀。他的书法代表作主要有草书《诗册》，《杂诗卷》等。楷书《半岩潘君七帙序并辞》等。
(五)徐渭
徐渭精于行、草，尤以狂草著称于世。早年学黄庭坚，后又学米芾。“书如其人”，他的书法好像其性情狂放不羁，气势纵横，满纸云烟，飞动奇绝，风神洒脱。他的书法不在细微处着眼，更留意整篇的气势，纵横驰骋，交叉参差，不计工拙，警世骇俗，听凭情感自在喧泄。
正如袁宏道所云：“强心铁骨，与夫一种磊落不平之气，字画之中宛宛可见，意甚骇之。”是继张旭、怀素、黄庭坚、祝允明之后又一位狂草我们。他自渭：“高书不入俗眼，入俗眼者必非高书。然此言亦可与知者道，难与俗人语。”他正是以这种超凡脱俗的情绪投入书法的发明。因而才发明出与众不同的书法风格。他的豪宕书风在“吴门书派”式微之后，又使明代书法面目一新，成为晚明豪宕派书风的先导。
(六)董其昌
董其昌的书法类同于赵孟頫，是集古之大成而卓著成家的。他学书由唐入晋，对传统的学习刻苦很勤。他曾通临过《淳化阁帖》、临颜真卿《明远帖》五百本。因而，在他的书法著作中处处体现出深沉的传统功力和谨慎的法度。
董其昌善小楷、行、草。小楷遒丽健康，秀雅风流。行草书疏朗新鲜，意境深邃，有道骨仙风。董其昌草书把王羲之和怀素的草书相结合，娴静中寓飞动，宛转中寓豪宕。他喜用淡墨，规则疏朗，与全体书风相符合，具有稠密的文人气味。他自云：“吾书最得在小楷书，至于懒于拈笔。但以行草应世。”董其昌通禅理，书法寻求古浓艳朴，单纯天然，潇散简远的意境。董其昌与赵孟頫同是集古之大成而卓著成家者。
可是他们的书风仍是存着不同而各有特色。董其昌曾与赵孟頫书法进行过比较，他说：“余书与赵文敏较，各有短长，行间茂盛，千字一起，吾不如赵：若临仿历代，赵得其十一，吾得其十七。又赵书因熟得俗态，吾书因生得秀色。吾书往往率意，当吾作意，赵书亦输一筹，第作者意少耳。”他的书法在晚明产生了很大影响。至清，康熙帝独赏董其昌书法，大力推重发起。所以，董其昌书法声名大振。
