鉴于明代时期是我国书法艺术开展的黄金时期之一。尽管明代书法在法度上不及宋人和晋唐，但在翰墨上有赶超之处。其间，在这方面具有强壮体现力的非董其昌、王铎、祝枝山莫属。明代书法在功力受骗以董其昌封顶，在意趣受骗属王铎。但祝枝山、文徵明、王宠、沈周、傅山等人也分外拔尖，相对而言，文徵明和王宠各有秋千、祝枝山袭法程式。
下来咱们具体罗列一下。
(一)宋克
宋克书法根本连续元代复古回归的书风。收支晋唐，深得诣趣。他尽管接受元代书风，也竭力写出自己的相貌，终成一家。他的书法已体现出脱节元代书风的趋势，敞开明代书风。宋克工小楷，而草书成果最高，尤其是宋克的章草更为杰出。宋克承元代章草的余波而堀起，使章草重放光荣。宋克章草师法皇象、索靖而能自成相貌。
宋克在章草中渗入了今草的笔法，并且还把章草，今草、狂草融于一炉，“合章、今、狂而一之”，这种彼此畅通领悟是一种活跃的探究。别的，宋克还把揩、行、今草、章草交融在一起书写，诸体相杂，独出机杼。宋克对章草的奉献是应当充分肯定的。当然，在元代书风的笼罩下，宋克书法尽管体现出脱节元代书风的开展趋势，依然没有体现出明代独立的年代风格。宋克书法不只影响着明初的书坛，并且对今后的“吴门派”书法也产生了重要影响。
(二)祝允明
祝允明各体皆精。小楷以钟繇、王羲之为法，庄严正经，凝重静雅，古拙厚重，深得钟王神韵。行书洒脱生动，畅通领悟诸家，自成相貌。草书成果最为杰出，有明代草书榜首人的美誉。他的狂草出于张旭、怀素而别出心裁。祝允明晚年以狂处世，狂草豪宕粗暴，不计工拙，信意挥洒而法度不失。
有人对他的草书提出了尖利的批判：“散乱、野狐、怪俗、恶态”。对他的草书不能吹毛求疵，捉住一点不及其余。他在信意挥洒之中偶尔也会呈现单个败笔，可是仅仅美玉之瑕，而非黄土之金。自张旭开狂草之先，后有怀素继起，宋有黄庭坚称善，他者大多以今草为能，善狂草者罕见。祝允明承张旭、怀素狂草遗风，宏而扬之，自成一格，使明代书坛为之一振，实难能可贵。仅凭这一点就足以确认祝允明在明代书坛的重要位置。
(三)文征明
文征明能诗文，擅书画。画开吴门派，与沈周、唐寅、仇英称为“明四家”。文征明转益多师，画学沈周，文学吴宽、书学李应祯(祝允明岳父)，又和祝允明、唐寅、徐祯卿等常常沟通商讨。在稠密的文化艺术气氛内，使他各方面的艺术修养和水平敏捷进步。他二十六岁开端应乡试，屡次不中，直到五十多岁才由姑苏巡抚李允嗣推荐，当了一名位低俸微的小官。他看透官场糜烂，又不愿同恶相济。三年辞官，专注致力于书画，总算成为“吴门书派”的代表人物。
文征明不只寻求艺术的高境地，并且寻求品质的高品位。他的书画名声大振，“四方乞诗文书画者，接踵于道，而富贵人不易得片楮，尤不愿与王府及中人。”他卖宇画有“三不该”：不该藩王贵胄、不该宦官、不该外国人。他的老友唐寅有诗曰：“起来就写青山卖，下使人世造孽钱”，反映了他性情耿介，人品崇高，风尘萧散的品质。
文征明书法诸体皆善。他的篆、隶很有功力，尽管不能从根本上改变篆隶式微的局势，也使明代篆隶为之一振。可是，在帖字笼罩之下，终不能成气候。文征明小楷可称明代榜首。楷法精绝，造就深邃，上追魏晋，取法高古，自立一格。文征明多行草而少狂草。书风高雅洒脱。他对苏东坡非常崇拜，曾屡次作苏东坡的《赤壁赋》。