黄道周精小楷，得魏晋风神，秀雅刚健。清初宋荦说：“不斋先生楷法尤精，所谓意气密丽，如飞鸿舞鹤，令人叫绝。”他的行草险峭峻劲，浑深遒健，峭厉方劲。字距密不透风，行距宽能走马。上下飞跃。气韵贯穿，字形右倾，形状扁平，线条体现了激烈的涩度和力感。正如沙孟海先生所评：“如急湍下贱，被咽危石”。
(九)倪元璐
倪元璐书法属豪宕派一路，成为晚明豪宕派书风的代表人物。清秦祖永在《桐阴论画》中说：“元璐书法，灵秀神妙，行草尤极洒脱。”清康有为在《广艺舟双楫》中说：“明人无不能行书，倪鸿宝新理异态尤多。”倪元璐最擅行草。其书风与黄道周同属豪一路，而各有自己的相貌。倪元璐的行书、草书，线条凝重有涩度而不失流通。结体奇肆多变。喜用干墨，增强了线条的力度，更显遒劲雄强．
倪元璐的行草外在给人一种豪情万丈，飞跃纵放的气势，而线条又涩韧遒劲，凝重精粹。寓婀娜于刚健之中，寓遒劲于豪宕之中，寓清劲于雅秀之中。外在风神洒脱，内涵浑劲古拙。倪元璐的书法，以及前面介绍的张瑞图、黄道周以及后边行将介绍的王铎、傅山的书法，他们尽管都归于帖学一路。可是，他们的书法归于帖学书家中的改造派。他们与赵孟頫、董其昌体现出不同的书风取向。赵、董集古之大成，得“二王”风神，虽有自己的相貌，而在方式与法度上与“二王”书风保持着严密的联络。特性体现的不行激烈，以婉丽清媚为主调，不乏阴柔秀雅之美。尽管可谓我们，因为承继多于发明，就书风开展而言归于传统派。张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎、傅山等晚明豪宕派书风则在内容与方式上与传统书风拉开了间隔。体现出激烈的特性风格，以豪宕遒劲为主调，不乏刚健雄强之美。
(十)王铎
王铎书法以行、草见长，书风豪宕雄强。线条流通中见凝重，迟涩中又不失飞动。结体险恶欹测，相貌多姿。整篇规则参差参差，字形巨细任其天然，交叉稳妥。笔画线条跳动激荡，极富节奏感，能收能放，开合自如，体现出极强的掌握线条、结体和整篇安置的才能以及书法技法的全面和娴熟。他自评说：“吾书学之四十年，颇有所历来，必有深相爱吾书者；不知者则谓为高闲、张旭、怀素野道。吾不服、不服、不服。”王铎并非自视过高。
他的草书虽改变万端，的确“有所历来”，绝非粗鄙野道。这也正是王铎书法可贵之处。他学传统又勇于立异，而立异又与传统法度暗和，不失规则，并不违反书法的发明规则。精确掌握了书法发明中的“度”。食古不化为“书奴”，终入俗品。抛开传统，随便挥洒，没有来路和依据，终入野道。
