(七)张瑞图
张瑞图工书善面。他的山水画，宗法元代著名画家黄公望。他在书法方面取得了杰出成果。与董其昌、刑侗、米万钟并称“晚明四家”。在这四家中，张瑞图归于豪宕一路。他的书法勇于立异，特性明显，风格共同。在“台阁体”盛行之时，反其道而行，更显得宝贵。清梁巘在《评书帖》中说：“瑞图行书初学孙过庭《书谱》，后学东坡草书《醉翁亭》。明季书学竞尚柔媚，王(铎)、张(瑞图)二家力矫积习，独标气骨，虽未入神，自是永存。”梁巘所评比较精确地指出了张瑞图的前史位置。可是他又评张瑞图书法说：“张瑞图得执笔法，用力劲健，然一意横撑，少宛转静穆之意，其品不贵。”梁巘面临张瑞图有别古人的书法而用传统观念进行点评，天然会得出“其品不贵”的定论。
张瑞图书法并非白璧无瑕，而他所发明出的豪宕雄健的新书风足以标秉书坛，成为晚明豪宕派书风的代表人物。他勇于突破柔媚书风的捆绑，力抗“台阁体”流俗时弊，“钟、王之外，另辟蹊径”。这种勇于立异的精力也是值得赞扬的。他的书法多用露、侧锋、崭露头角，结体欹侧，点画跳动，节奏感激烈．豪宕雄健是其长，宛转蕴籍是其短。
其次王铎书法对日本书法也产生了重要影响。日本现代书派中的“明清调”书派便是以王铎书风为宗，然后影响到日本书坛书风的改变变革。日本书法界许多入学习和研讨王铎的书法。
(十一)傅山
傅山的书法拿手各体。据他自论：“弱冠学晋、唐人楷法，皆不能肖。及得松雪、香光墨迹，爱其圆转流丽，稍临之，则遂乱真矣。已而乃愧之曰．是如学正人君子者，每觉觚棱难近，降与匪人游，不觉其日亲者。松雪曷尝不学右军，而成果浅俗，至类驹王之无骨，心术坏而手随之也，所以复学颜太师。
傅山的草书最为世人称道。他的草书气势磅礴，雄奇豪朴，柔中寓刚，洒脱洒脱，具有明显的特性风格。傅山书迹传世许多，真赝相杂，或有作假者，或有代笔者。傅山也说过：“当人作者，无一可观。”他的学生“所获真笔，宝而藏之”，把他所搜集的傅山著作刻成《太原段帖》，现保藏于山西省晋祠内。
明代书法史上还有一位尤为重要的人物，唐寅。事实上，唐寅和文徵明、沈周的劳绩在于绘画，相对而言，在书法上差劲了一些。合理地讲，唐寅的《落花诗贴》并没有人们所讲的那么威望。他在方式和文徵明的书法相貌类似。我一向不大看好唐寅书法的原因，便是方式美丽，精力涣散。至于文徵明的书法，精力十足，方式板滞。所以，明代书家的书法当属董其昌、王铎莫属。至于我罗列的王宠，尽管师法晋唐，就如我罗列的元代鲜于枢，才华有余，屈人之后。面临强壮的董其昌和王铎来说，即便是地道的晋唐，也得给其让一席之位。
(八)黄道周
黄道周工书善画，以文章风节名全国。他的楷、行、草、隶均有成果，尤以行草显名其时，扬闻后世。黄道周也是晚明豪宕派书风的代表人物。清秦祖永在《桐阴论画》中评黄道周书法：“行草笔意古怪超妙，深得二王神髓。”清王文治《快雨堂跋》中说：“楷格遒媚，直逼钟、王。”他的书法具有明显的特性，体现出激烈的立异精力。“严冷方刚，不偕流俗”。在“台阁体”盛行，董、赵婉媚书风盛行之时，明未书坛呈现了一股书法改造潮流，形成了豪宕派书风。张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎等便是这股书法改造潮流中的代表人物。
