就笔画而言， 『一』是横画，其应用在字中的出锋形状就更多，因有上着笔衬托、连带及结字的需要等，所以作横画的『一』更赋有改变，其出锋状况就愈加丰厚多彩。米芾字中作为横画的『一』就出锋形状改变层出不穷、难以罗列，此仅举如其大字《虹县诗》的『十』字，竟然从中心过半处起笔，逆锋到如此夸大程度，真是出乎意外，恐怕也只要米芾敢如此写、写得如此好了。
米芾《虹县诗》
其它笔画的出锋状况咱们亦不必再举了。笔画之外，还有整个字的出锋状况亦宜多变，笔画姑且多面能够出锋，字就更不要提了。
且看米芾对其前代诸位大书家笔法的批判。其《海岳名言》云：
字之八面，唯尚真楷见之，巨细各自有分。智永有八面，已少锺法。丁道护、欧、虞笔始匀，古法亡矣。柳公权师欧，不及远甚，而为丑怪恶札之祖。自柳世始有俗书。欧、虞、褚、柳、颜，皆一笔书也。组织费工，岂能垂世？
上引两段文字有破有立，构成比照，更易了解。破的一面，笔匀、一笔书，皆笔法单调的表现。立的一面，字之八面出锋，纤浓、气骨、妍媚兼具，皆结字与笔法改变丰厚的表现，兼备古法、天然坦率。由此可见，米芾对笔法了解有新意。仅仅咱们不知榜首段引文是否兼论行、楷，但如其对自己学过且较为谨记的褚书一起批判，多少令人感到有些意外。
其实褚书笔法改变仍是许多的，横画亦然，但在米芾看来，褚书笔法改变还不行多、不行斗胆，其它几家楷书的笔法改变就更不多了，所以更招其无情批判。在米芾看来，唐楷之弊，不独巨细齐截，状如算子，而用笔单调，更为缺乏。米芾谓之『一笔书』，即只用一种运笔办法，没有改变，当然有些夸大，但大都唐代楷书字显着匀称平稳有馀而改变缺乏。米芾既视此为弊，便力求革新。惟其新创，乃构成其特征。
唐 柳公权《神策军碑》
所以他不无自傲地说：『善书者只要一笔，我独有四面。』不管『四面』『八面』，便是笔法多变罢了。至此咱们可得出结论：米芾所谓『八面出锋』其实是指不拘中锋侧锋，不管笔画仍是字形结构，多面可出锋、到处可出锋之意，当然要米芾这样高超的书家才干锋颖随地而出而中看、耐看。
咱们看其用笔：正侧兼用，藏露俱施，起倒递顺，轻重徐疾，视点多变，轨道难觅；顿如崩石，轻若游丝，枯笔横扫，皴擦间之，横涂直抹，不凝不滞，笔势翻澜，飘然不羁；又或摁笔究竟，百无禁忌，贼豪百出，较为爽直。此是米书笔法真理，但他也远没有止境笔法，或许仅仅为后学者翻开了一扇笔法的大门。
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其二，刷掠迅疾。
此就其运笔速度而言。米芾自著《海岳名言》最终一条曰：海岳以书学博士召对，上问本朝以书名世者，凡数人，海岳各以其人对曰：『蔡京不得笔，蔡卞得笔而乏逸韵，蔡襄勒字，沈辽排字，黄庭坚描字，苏轼画字。』上复问：『卿书怎么？』对曰：『臣书刷字。』
今人对这段文字说明甚多，各有偏重。米芾各用一字谈论其时名家书法，我国文字含义之丰厚性于此可见一斑。然丰厚则鸿沟含糊，宛转则指称不明，优缺点兼具。米芾刷书之喻，不难体会，降低别人抬高自己之意也很显着，他用『勒、排、描、画』等字描绘其他几位咱们作书，是说他们有故意做作之嫌，但亦不可坐实，若定要说是苏、黄诸家书法特征，就『死于句下』了。
如云苏轼行笔愚钝，类于描画，故云『画字』，犹可了解，但以排字谓沈辽、描字属山沟，则难以确指。而米芾自云刷字，就形象生动得多，对此注解亦多，各有发明，大约皆含运笔敏捷、丝丝留白等。
米芾《虹县诗》
《珊瑚网》引李君实评帖，在引述米芾上断话后云：世皆不解其何语。余为诠注曰：勒字，颜法也；描字，虞永兴法也；画字，徐季海法也。刷字本出飞白运帚之义，意信肘而不信腕、信指而不信笔，浪费迅疾，中含枯润，有天成之妙，右军法也。隐然凌轹诸老，自占一头地。
