李君实解『勒』『描』『画』字，似以师承而言，已犹隔尘。而刷字之解，前段俱佳，字面含义与米书特征俱得，但云法自右军，亦属勉强。大约米芾刷字，一指运笔迅疾，笔毫平铺，翻毫折锋，运笔直爽，抑扬清楚，豪情激荡，如迅雷不及掩耳，气盛势疾；二谓点画挺劲，在节奏崎岖中以快速平铺冲突，使线条具有『涩』的力度与厚度。
米芾《虹县诗》
正侧藏露诸锋俱出，常先源源不断『刷』毕其它笔画，最终写竖。当然，刷字最宜指其大字行书而言，于其《虹县诗》表现更为显着，如『研』石旁一撇、『千』字一竖等，刷得尤为精彩，此外的大字如《多景楼诗》中『海』字末笔的长横『刷』的特征也甚为显着，虽这件著作或为其子所书，或其他学米者所书，但就『刷字』的办法而言显着是学到家了，把米书特征表现得酣畅淋漓。
米芾《多景楼诗帖》
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其三，斗胆运用侧锋。
我国书法传统上考究中锋行笔，甚至有『笔笔中锋』之说。所谓中锋行笔，直接意思是指行笔过程中毛笔尖的锋颖在笔画正中，办法是笔尖所指的方向与笔画走向刚好相反。与中锋相对，侧锋便是笔行纸上时，笔尖与笔画的走向出现夹角。当然这须练习构成习气，不是临池之际还盯着笔尖看。米芾无疑承继发挥了中锋行笔的传统，其发明处还在于斗胆运用侧锋，中锋、侧锋替换运用。
不管何种书体，传统皆重中锋行笔，盖中锋行笔得法，笔画显得圆厚健劲，故米芾于此亦重。笔法与执笔姿势、控笔才干相关，同是中锋运笔，执笔指法、凹凸、控笔才干不同作用也不一样，所以说中锋行笔要得法才干圆劲。前述米芾异于苏轼右倾卧笔，多是悬肘运笔。
其多处运笔仍用中锋，笔锋居中，副毫平铺两边，他练习有素，控笔才干拔尖，故其笔力沉雄，使转圆活，轻重天然，其间锋所运之笔画圆劲厚重，圆浑中裹藏中线。中锋虽不关提按抑扬，但总不或许一向中锋走下去，总有起收转机，遇转处必折锋转向，这时当然有提按抑扬，提笔转锋向笔画外侧，就出锋了。
米芾《彦和帖》
米芾的高超处无非经常出其不意地中止中锋行笔，在笔画未到止境时就出锋了，然后又换到中锋再走一段，这在其横向笔画中偶有表现，如『图』、『用』的框顶一横及『帝』上横等，表现为变直为曲、粗细交代，或在本滑润的笔画中现锋棱。他能抑扬满意，转机圆活，故其字姿势横生而耐看。
米芾《褚临黄绢本兰亭序跋赞》
关于起笔收笔，姜夔记载米芾说过：『无垂不缩、无往不收。』
从姜夔引文的上文看，所说应指垂露、悬针笔法。米芾是不和做的比况，意即有垂则缩、有往则收。垂露须顿笔回锋，下垂后微有上缩动作；悬针须出锋，多用在字之末笔，下字起笔应有照顾动作。
米芾仅以竖法『八字真言』提醒了行书笔势的连接照顾，他建议逆势运笔，圆实丰满，寓古篆隶藏锋笔法于行书，故气古韵高；笔断意连，起收照顾，故贯气天然。对此，董其昌十分附和：『米海岳书，无垂不缩，无往不收，此八字真言，无等等咒也，然须结字取得权势。』
董其昌在欣赏米芾笔势连接的一起，还着重须结字取得权势，后边还说米芾『于结字最留心』。可见米芾的逆入收回、出锋照顾是其笔势、字势的全体特征，不独竖画适用，其它笔画亦然。
如图中『帝』字的横画，天然也是『有往有收』的：起笔的逆入好像『惊蛇入草』，这是对上面一点作的映带照顾；横尾顿笔后的收回犹似『飞鸟出林』，此动作则为带出下面一点。运用此法的笔画不必多，一笔即可，顿使该字显出无限活力。这是就字内笔画的连接而言，还有上下字之间笔势的照顾亦然，甚至有的行与行的交代等亦略出现，可见逆入、收笔绝不是单纯的回环往复，亦可见不能孤立看待米芾的运笔理论。
