▲ 米芾《临沂使君帖》
咱们看其用笔：正侧兼用，藏露俱施，起倒递顺，轻重徐疾，视点多变，轨道难觅；顿如崩石，轻若游丝，枯笔横扫，皴擦间之，横涂直抹，不凝不滞，笔势翻澜，飘然不羁；又或摁笔究竟，百无禁忌，贼豪百出，较为爽直。这便是米书笔法真理，但他也远没有止境笔法，或许仅仅为后学者翻开了一扇笔法的大门。
通观米芾书法的笔法，的确是其之前甚至之后若干年中极为稀有的改变多端的典型现象。王羲之以来的行书笔法多较为平顺，虽其字如《兰亭序》『與』的右上角转机等亦有抑扬抑扬之势，但还很罕见，米芾则推而广之，将此笔法发挥得酣畅淋漓，抑扬抑扬、跌宕崎岖，举目皆是。
这关于常见的中小行书来说的确丰厚了书法的内在，增添了书法的魅力。咱们在惊叹欣赏的一起，能够进一步沉思：
一方面，咱们不能说米芾书法就止境了笔法，他的创始性与探究精力仅仅对后人予以更多的启迪；另一方面，咱们也不能说只要米芾的笔法才是行书用笔的正途，复杂多变必定就不行简练平平，跌宕多姿必定就不行沉稳平缓，这是不能兼得的『异量之美』。
他的刷字虽是佳，但恐怕也是有得有失，故遭到多方批判。别的，米芾写大字著作也往往用其跌宕多变的笔法，有时显得动作过多了，不行沉稳，难免会招来『做作』、『庸俗』之讥。
中锋用笔，固是干流，然仅用中锋，必然单调。古人说『笔笔中锋』，是着重应多用中锋，并非不必侧锋。如起笔处，逆锋起笔固可用中锋，这在古人篆隶中常见，但行草起笔如仅逆锋，则锋棱不显，所以古人说『侧锋取妍』，用侧锋能够丰厚笔画形状。
但侧锋怎么侧是有学识的。笔尖与笔画走向不再是一百八十度的平角，而是呈夹角，这便是侧锋，但这夹角的方向是在笔画中线的上面仍是下面，与中线是呈锐角仍是钝角，学识就在这儿。以横画起笔为例，一般笔尖向左上方腾空入纸居多，夹角在笔画中心线上，多为钝角。
米芾的高超处是起笔处夹角能够在中心线之上也能够在中心线之下，能够是任何视点，都天然可观。此仅以横画起笔而观米芾书法侧锋的运用，推而广之，米书其它笔画的起笔亦是改变许多，不独起笔，在行笔、收笔、转机甚至一个完好的笔画中，他都可用侧锋，也都能够正侧替换改变，甚至在极端细而矮处也不时做这些动作，还显得游刃有馀，这是咱们不得不谨记之处。
▲ 米芾《值雨帖》
总归，不管中锋侧锋，俱要得法，也便是米芾所云的『得笔』。米芾《学书帖》云：
『得笔谓骨筋、皮肉、脂泽、风神皆全，犹如一佳士也。又笔笔不同，三字三画异，故作异；重轻不同，出于单纯，天然异。又书非以使毫，使毫，行墨罢了。其浑然天成，如莼丝是也。又，得笔，则虽细为髭发亦圆，不得，虽粗如椽亦褊。此虽心得，亦可学。』
得笔指正确用笔，米芾常是悬肘疾书，心与手合，意在笔先，笔断势连。运笔时有意笔笔生变，藏露兼备、正侧交用，粗细替换，较少相同，或于轻重提按之际天但是变，多姿多彩，绝非简略使毫行墨罢了。观米芾用笔，的确筋骨皮肉齐全，其薄如蝉翼、细如莼丝之笔亦且圆劲，绝非扁宽、墨猪、僵蚓类病笔。
