论米芾书法的笔法
米芾是宋代闻名书法家、诗人、画家、鉴藏家、书画理论家，他兼通众艺，不随流俗，尤擅书法，与苏轼、黄庭坚并列为『宋四家』之一，其书法成果则可谓宋代榜首，在历史上影响较大，遭到的重视度颇高。其书法具有雄强俊迈的特征，其笔法特别丰厚而高超，值得研讨。
笔法即运笔之法，主要指笔锋怎么着纸、运转、收住等，触及视点、速度、中止、藏露等。就行书而论，或许历史上除了王羲之外，米芾的笔法应是运用得最多、最好者。王羲之真迹已不存于世，虽然咱们能够从《圣教序》《兴福寺断碑》等拓本及唐人摹本墨迹等直接窥视王羲之的笔法，但毕竟隔了一层，且摹本、拓本总有失真的当地，给学书者带来困难，一般学书者若只以此为范，或许难于开展，或有被误导之虞。
米芾留下真墨迹、精拓本皆多，巨细字皆有，笔法丰厚而清楚，故对今人启迪最大。通观其撒播的书法著作，并剖析其理论著作，能够归纳出以下特征：
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其一，八面出锋
米芾生逢疑古出新之世，不愿只效法前人萧规曹随，他在笔法上亦多新创，在完好承继古人笔法的基础上进一步作了发挥，加以改变，丰厚开展了笔法。米芾在笔法发明上最显着的特征是其创始了所谓的『八面出锋』。
关于八面出锋，不易了解，但这又是翻开米芾笔法甚至其书法殿堂的一把钥匙，所以有必要探究一番。大体上，『出锋』归于笔法领域，指笔画中笔尖显露，呈锋棱状。『八面』，米芾又称『四面』，既可指笔画的周围，也可指字形结构的四周。故『八面出锋』字面意思是指笔画、字形周围皆可锋棱显露。书字于纸，仍是平面艺术形式，虽好的书作有墨之厚薄、浓淡、枯润改变而出现的立体感，但笔锋自身不会扎入纸里或飘出纸外。
故对八面出锋，一般很简略了解为平面圆周角为三百六十度，则均分八面应是每面四十五度。就如米芾的姓氏『米』字，每笔环绕中心均匀分布的话正是八个角，每个四十五度的角，其笔画背圆心而指向八面，呈均匀辐射状，这八个方向出锋便是八面出锋。但这样了解显着过于机械，即便是米芾写『米』字笔锋也不是均匀指向八面。
米芾《叔晦帖》
有时每一笔的出锋姑且有不止一处，况且多笔。即以『米』字而论，首先一点，各家行楷书多向左上方起笔时有出锋，若非过圆，若瓜子点等，其右方、右下尚可至少两处出锋，很少一拓直下。其它横、竖、撇、捺，甚至整个字的各个方向的出锋亦然。为便于了解，咱们举例而言。
米芾《褚临兰亭序跋诗》谓王羲之《兰亭序》『之字最多无一似』。王羲之书其名中的『之』字改变多端恐无人能及，但这还不仅仅笔法多变，更多是结字形状的改变。而米芾笔法之多，即『一字亦无一笔似』。『一』字不独是字，也是笔画，咱们用『一』言米芾笔法或许最有代表性。咱们跳出单纯一个帖的约束，就字而言，米写的『一』改变就许多。
米芾《复官帖》
凭借《米芾书法字典》计算，该字典上『一』字共列了七十二个，其间以从《蜀素帖》中选了九个为最多，这九个『一』的形状的确各不相同。据笔者看，该字典还远没有网罗齐备，如《复官帖》就有四个『一』，仍然神态各异，但该字典全未刊在其间。『一』的长短、粗细、直曲、平斜等外表形状姑且不管，就出锋来说，一般便是两端出锋，即便如横向陈设的四边形也不过便是四个角，都在两端，但有哪个书家会写四边形的横画呢！
米芾《珊瑚帖》
米芾《贺铸帖》
米芾《甘露帖》
但米芾不但在横的两端恣意视点能够出锋，他还或许在横的中心出锋，如《珊瑚帖》的三角形似的『一』，下端出锋成了角状；而《复官帖》的第三个『一』字竟然也一画三折，煞是耐看。其它出锋处有不同而相同可观的『一』还有许多，不再赘言。