黄庭坚是我国书法史上无足轻重的人物之一，尽管书法中很难界定谁是榜首、谁是第二，可是宋代草书中黄庭坚的成果过分杰出，鹤立鸡群，其成果最高。宋四家中其他三位，苏轼、米芾、蔡襄等人都不太拿手草书。
黄庭坚何故摘夺宋代草书之冠？
早年黄庭坚个人的名声与苏轼是分不开的，黄庭坚在供职京师的时，其诗文被苏轼大加欣赏，名声大振，也曾拜师于苏轼门下，向苏轼学习书法，但却一点点没有苏轼的影子，不管行书仍是草书，黄庭坚的风格是独具特征的，与前人大不相同。这是黄庭坚真实凶猛之处。
黄庭坚草书
黄庭坚草书艺术特征
在剖析黄庭坚草书时，咱们有必要把张旭、怀素的草书拿来比照一下，因为张旭、怀素是唐朝草书的顶峰，黄庭坚以其共同的艺术风格，在宋代又一次引领草书的顶峰。
下面咱们以黄庭坚的经典草书《诸上座帖》来详尽剖析，趁便也给咱们一些学习方法。
一、书写笔法
相同是草书，黄庭坚在笔法上与张旭、怀素天壤之别，张、怀二人行笔敏捷，书写的弧度是润滑平坦的，而黄庭坚的线条弧度是弯曲的，行笔常常中止（这儿所说的中止不是指顿笔，而是行笔中不断转化行笔的方向和速度，呈现出不流通的感觉，这种感觉称为中止），特别是横画的中止十分显着，似有好事多磨之感，而中止必定使书写速度变慢。
例如：
上图中，黄庭坚的“图”字行笔的速度和方向是不断发生改变的，图中的赤色圈圈表明行笔的改变线条，原本他完全能够不必这么中止的去写，直接像怀素相同用一个美丽的弧线来替代，就如上图中的“长沙”二字，可是黄庭坚没有跟从怀素、张旭的脚步，也没有跟从绝大多数人书写草书的脚步，而是像这样另辟蹊径。这是黄庭坚的凶猛之处之一。
为了能让咱们清楚了解黄庭坚这一特色，将类似黄庭坚笔法的字与晋唐笔法（晋唐笔法大多选用二王笔法，与张旭、怀素类似）相比较，如下图所示：
当然这种笔法只合适大字书写，很难幻想小字之中不断中止转化方向是多么费力的工作。
一起，黄庭坚全体上的连断也与张旭、怀素不同，张、怀二人连笔较多，字与字之间、字内空间彼此连带，而黄庭坚行笔常常停断，常常从头起笔。
也便是说，黄庭坚不仅在一笔一划之内习气性中止，并且不太习气运用屡次接连书写，黄庭坚草书的节奏多是放缓的。如下图所示：
总结起来，他们的草书在笔法上的特色如下：
张、怀：连、平、快。
黄庭坚：断、顿、慢。
这些特征便是黄庭坚草书的大体规则，书友在操练的时分能够参阅这三个字“断、顿、慢”。笔者自己也试过，并不太习气这样的书写，感觉很别扭，可是当今不少书家都喜爱这种笔法，因为它能极大丰厚用笔的改变。
二、空间结构
黄庭坚草书的空间结构与其大字行书的空间结构类似，归于大开大合、夸大收放的风格。
如下图所示：
咱们能够看到，“少”字的撇画与“伊”字的撇画都是相同的扩展结构，归于外拓，“意”字与“执”字相同倒闭，收放十分显着，黄庭坚好像很喜爱这种书写感觉。喜爱这种风格的书友能够好好学学他的字，因为古代没有几个书家能斗胆地将外拓写道如此程度。
因为这种横向、纵向的四面外拓书写习气，导致黄庭坚草书不可能像怀素、张旭相同，纵向源源不断，他放弃这种纵向连接的书写节奏，首创这种气势倒闭、大气磅礴、不太接连的草书。这是黄庭坚在草书上强加其行书特色的成果，不可谓不斗胆。