郑板桥有一个“坏脾气”： “索画偏不画，不索我偏画！” 而他的书法，因其特立奇怪，又独树一帜，成为一绝。
可是，咱们不能一味的将古人的东西拿来，贴上一个“太美了”“太漂亮了”的标签，不加分辩的招引围观；而是应该看到其间的问题，客观的加以对待，尽管他们的立异精力是值得必定的。
郑板桥代表风格“六分半书”，是几种书体拼合的所谓新体。板桥自己解说其书“创为真、隶相参之法，而杂以行草。”《国朝书画笔录》称板桥“书法以隶楷行三体相参，有特别，古秀独绝。”《清史列传》称板桥“书画有真趣，少工楷书，晚杂篆隶，间以画法。”
#1
多体拼合
板桥书法可分为“六分半书”和纯行书两类，书体拼合会集在“六分半书”中，这傍边又可分为整幅内的不同书体拼合、单字内的不同书体拼合。“六分半书”大体上以隶书体势为主，参加楷书、行书、行草、篆籀的写法或结构；单字的多体拼合即以不同书体组合成为一个单字。
如《赠照公大和尚六分半书轴》榜首行“则”字为纵势隶体，左篆右隶。作者常把单字施以左行（或行楷）、右隶的组合法，如该轴行四行“瑶”字左“王”为行书写法，右部为行与隶的合一。
郑板桥 赠照公大和尚六分半书轴
多体交融的写法在清初有着必定的时髦性，其时一部分书家前承明末清初赵宦光、傳山等人寻碑碣、写篆隶的做法，篆隶再度盛行并开碑学先声，也引发了书体杂糅的创造倾向。
郑板桥曾刻苦于汉隶、篆籀及《瘗鹤铭》等，“古碑断碣，故意搜求。”这也反映了其时的帖学资源已告尽头，仅有的出路便是另觅资源。
郑板桥 论兰亭序六分半书轴
在规矩上，六分半书做“散”、“满”散布，如《论书轴》、《论兰亭序六分半书轴》及《难照公轴》等，上下字距离与行距离大体相当，单字个个独立。
可是正是因为每个字自身形象被表现得太完足，让单字处于单兵作战又无着落的困境，单字的“力势”不能被调集、统摄，全体感上的缺憾就不能理解了。
#2
拉长笔画
郑板桥有意拉长、杰出一些笔画，首要是撇、捺、横画和竖弯钩等。
郑板桥 操存陶铸七言联 1763年作
115X28.5cmX2
重庆博物保藏
左长撇是板桥侧重表现的笔画，是他的标志性笔触之一，不只被大大拉长，还常参加顿驻和曲折，如《操存陶铸七言联》中的存”、“铸”、若”、“金”的长撇等。
郑板桥 重修城隍庙碑记 选页
22.3×18.3 cm×12
南京博物院藏
长捺的特点是顿按和波角处的重笔。板桥早年小楷中“之”的平捺即出现了重波笔，显得形长而夺目（如他23岁时写的《欧阳修秋声赋小楷轴》）。37年后的《城隍庙碑记》中有不少“之”，作者虽扱力求得每个“之”不相同，但对长平捺的要点着重却自始自终。
郑板桥 跋李鱓花卉蔬果册 其一
《跋李鱓花卉蔬果册》中“册”、“益”等字拉长横画偏重笔夸大横画两头，横画宽度为同行字的二至六倍。在一些对联中横画也被加长。长横画与长撇组成板桥典型的长笔画组合及长画衬托联络。
郑板桥 跋李鱓花卉蔬果册 其二
“竖弯钩"组成的字或相似字如“也、乙、己、七、几、九、元、几、气、色”等被杰出着重，竖弯钩第二转机处按得很重，两点弯折之间横画加长，弯折处也是板桥“驻节”点的表现处。