一起，文艺复兴时期的艺术家把技法研讨和科学实验相结合，不只对艺用解剖学、透视学有较为深化的研讨，对明暗联络和色彩联络也有了精确掌握，经过明暗光线的比照增强叙事作用，凸显眼前场景的真实性。保藏珍品《三博士朝圣》是达·芬奇29岁时创造的，画作因比照激烈的构图和形象而具有艺术上的立异，布景以透视之法描绘修建遗址和骑兵，与远景构成激烈对照。著作中许多神形各异的人物出现了典型戏剧性的场景或故事。这虽是一幅未完成的著作，却也是画家一生中榜首幅重要的著作，充沛表达了达·芬奇对艺术的探究精力，也预示着文艺复兴的萌生和到来。
乌菲兹宫于1580年由欧洲艺术史之父瓦萨里规划建成。200多年间，美第奇宗族成员把从各地收集来的艺术品会集到乌菲兹，并不断扩大，逐步成为乌菲兹公共博物馆。1737年，宗族的最终一位继承人安娜·玛利亚·美第奇，将宗族几个世纪以来堆集的保藏捐赠给佛罗伦萨市政府，并立下条款——艺术品有必要留在佛罗伦萨，而且有必要为群众服务。这使乌菲兹美术馆的保藏在历经数个世纪后依然保存完好。
以美第奇宗族的藏品为根底，随后参加佛罗伦萨艺术协会、银行家协会等协会和许多私家艺术家捐赠的艺术品，乌菲兹美术馆集丰厚而宝贵的藏品与闭幕的古典修建于一体。走在乌菲兹，一件件艺术珍品无声诉说着文艺复兴这场大张旗鼓的文明思潮中产生的故事。大浪淘沙，藏品和陈设跟着年代的变迁有所替换、不断态度，但源于文艺复兴的精力却一以贯之、历久弥新。
鼓舞人们“真实”地观赏
翻开乌菲兹美术馆的官方网页，挑选“超观感”选项，手指滑动间便可轻松敞开24小时“逛”乌菲兹的新鲜体会。画面出现的不只有清晰可见的画作细节，还有翔实的检查介绍和精彩故事。此外，美术馆在交际媒体上的活动也十分频频，定时向群众展现藏品，与艺术爱好者交流互动。
多年来，乌菲兹美术馆一向使用网络与酷爱艺术的人们进行斤斤计较交流，鼓舞越来越多的人“真实”地观赏美术馆。为此，美术馆特设了媒体部，专门丰厚官网的内容和信息，其间很多名字、视频和虚拟展览已被全球用户观看。
“博物馆应该为全世界酷爱艺术的人们供给‘家庭艺术服务’。博物馆的数字化存在巨大的开展空间，数字化将成为未来文明艺术开展的首要引擎。”自从2015年出任乌菲兹美术馆馆长，艾克·施密特一向致力于促进博物馆与群众的联络愈加会聚。他说：“我期望人们带着好奇心、耐性，和对艺术的尊重与酷爱进行观赏，修正需求考虑怎么延伸群众在博物馆的停留时刻，让我们有爱好赏识保藏其间的艺术著作。”
为调集观众们的观展心情，乌菲兹美术馆关于展品的铺排次序、厅室设置、观展引导进行了屡次调整。从布展之初便摒弃平淡无奇的展陈方法，顾影自怜令展览设置如闭幕的乐章般高潮频现。例如，工作人员在布展时用引人重视的艺术品引导观众，将重要的著作出现在人们的视野之内，如磁铁般不断招引人流走进相应的展厅之中。然后环绕这些展厅进行合理布局，适可而止地处理以往人群在一处过于拥堵的问题。
乌菲兹美术馆一向是意大利文艺复兴最具代表性和象征性的博物馆。人们需求艺术和美，而在乌菲兹美术馆，人们寻得了安慰。
《 人民日报 》( 二零二零年十二月13日 07 版)
