难堪简体字是现代权利，但书法人却更喜爱写繁体字，还喜爱把简略的字杂乱了写，可是在古代，他们更乐意简略化。
其实比关于此观念，多说无益，举例最好。比方，有的书友在写“遠”字的下竖时，沿用了“袁”字的本来写法，底竖出了钩。看到下面比如：
大都出了钩
“袁”字从“衣”，下边的“衣”字底竖出钩是正常写法。但加上走之成为“遠”字后，竖钩之下有了长捺的束缚，“袁”字的竖钩就要收而不出，否则在字理上就讲不通了。
现代印刷体和古人碑本中的“袁”与“遠”
这种状况表现的是楷书结字中的一个规则：“束缚之下不出钩”。即钩画出现在字的最下和最右部时，严苛正常出钩；如钩下或钩右还有其它结构时，该钩原则上要突围躲避，收而不出。
欧阳询写的“遠”字，全都不出钩
只需仔细调查古人碑本，这样的字例并不难找。
下面再举一个比如，“或”字独立存在时，其钩严苛正常出钩，不用犹疑。
欧阳询写的“或”字
可是，“或”字进入“囗”字内，成了“國”字时，其钩之右侧，受“囗”字右竖的束缚，也只好缩而不出。这个细节和方才的“远”字写法相通。
欧阳询写的“國”字和“園”字
其实，在楷书的8种根本笔画中，是没有这种缩而不出的戈钩的，但在实践结字时，因为躲避的需求，这种写法又的确存在。综上所述，书法笔画在合理前提下，能省就省。