清代龙纹:清代的青花瓷器既有仿照明代的仿古著作，也有今世立异的款式，这种现象天然也反映在龙纹的制造上，不过清代的仿明龙纹大多有形无神，无法与明代龙纹比较，可是其时所规划的新式龙纹，却由于有了全新的气候而成为此一年代的象徵。清代的新式龙纹一改明代晚期的简略草率，以愈加威猛、愈加写实的形象呈现，清代龙纹显得华贵精巧，金碧辉煌。清代，康熙、雍正、乾隆时期的烧瓷技能在明代的基础上进一步进步，从而到达前史的最高水平，瓷器上的龙纹也是描摹纷歧，尽态极妍。既有方头大额正肃苍劲的，又有细身纤柔的。瓷器上的龙纹往往并不是独自呈现，常与其他纹饰组合，如云龙纹、海水龙纹、正面龙纹、戏珠龙纹等等。
正龙图画
云龙图画
双龙戏珠
康熙时期:云龙纹龙身成“弓”形，其腹部有显着的下坠感，龙的动感较强，气势威武。龙的嘴多为“地包天”，下颌显着善于上颌，龙鳞的勾摹较有立体感，龙爪常扩展舒张。
康熙龙纹缸
雍正时期:龙身形肥硕，中规中矩，一丝不苟。鬣毛规整，向上飘前，角润滑如润饰，上下颚平齐，开合有力，身体甩动，四肢粗大健壮，五爪精巧。雍正朝的云龙纹承继了康熙朝的风格，并又有立异，龙角特别杰出，增添了威严之势。其云纹以两个为一组呈现，而且用顺时针方向单线描绘。龙爪的画法也有所立异，大多都比较尖锐。此时期云龙纹一反康熙朝仅以火焰纹为辅佐纹饰的特色，而很多增加了满意状的卷云纹。且其火焰纹多为鹿角状或是接连弧线形，有别于康熙时期的“山”字造型。
清雍正 青花穿花龙纹天球瓶 故宫博物院藏 源自《紫禁城》
乾隆时期:清朝到了乾隆年间，龙纹瓷器的数量大增，这是由于龙纹瓷器不再只由官方烧制供宫殿运用，民间也呈现龙纹瓷器的流转，导致乾隆时期的龙纹此次不只数量很多，龙纹的造型也大有不同。除了常见的角龙、应龙、夔龙，还有秃尾龙的很多呈现。秃尾龙从康熙年间的瓷器就可以看到，到了乾隆年间数量更为很多（秃尾龙是清朝特有的龙纹瓷器纹饰）
嘉庆时期特色:清代通过乾隆文治武功的耗费后清代开端走下坡路，到清代中期嘉庆之后的龙纹日趋温文，龙爪趾距离变大，被人们称为“鸡爪”渐失尖利感，给人以有形无力之意，毫无杀伤力。从瓷器上的龙纹就能看出清代政治在改变，经济的下滑以及公民心态的改变。
清嘉庆“懋勤殿”款龙纹印盒（北京故宫博物院收藏）
道光时期：为带鱼龙（也叫虾弓龙），带鱼龙也很形象，它是透头的，鳍是像带鱼的“鳍”，四肢与躯干粗大健壮，但爪细如线
清 道光 青花云龙纹盘
咸丰时期:咸丰之后的龙纹，用四个字来描述了“返老还童”。
清 咸丰 青花云龙纹盘
同治时期:龙纹特征体现：细颈、粗腿、尾上翘，反差显着，状如走兽。
清 同治 青花云龙纹盘
光绪时期:瓷器上的龙纹点睛龙，就有的躯干无背鳍；有的背鳍呈短柱状；有的为猴头作直立行走状；有的细颈粗躯，腿壮胫瘦。