▲ 《乌苏里传歌》剧照（摄影：刘海栋）
缺乏父母呵护的童年经历让王导对生活有更深的感悟，而更难得的是，他没有因为看到了阴翳，就让自己的生活笼罩上灰色调。“在十七岁去艺校学舞蹈之前，我是在社会上散养的，没有固定的家，但很多不认识的叔叔，他们平时很照顾我。”他说有时肚子饿了，会站在食堂门口不敢进去，但路过的人只要一看到这种情境，就会明白这是某家失去了父母的孩子，就会领着自己一起进食堂。
▲ 《原风》剧照（摄影：潘杨）
临近采访结束，王导感慨《红旗》的主创团队是在秉承着红旗精神，在打磨自己的心脉、流淌自己的心血、用自己的心动在做这部舞剧作品，他们深切地了解东北的实际情况，由此才做出舞剧《红旗》。说罢，他的神情恢复轻松和蔼，仿佛先前所讲的童年苦乐、从舞道路上的困难和挑战都是没什么大不了的事情，而他对东北的热爱，对“红旗精神”的揣摩也早已融入作品之中，不需再多做强调。
▲ 《红旗》剧照（摄影：刘海栋）
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舞剧《红旗》总导演
王举
王举：1954年1月出生，汉族，中共党员，国家一级编导。
代表作品：《黑土地》《高粱魂》《鹤鸣湖》《大荒的太阳》《关东女人》《原风》《红旗》等。
大型原创民族舞剧《红旗》：由中共吉林省委宣传部、吉林省文化和旅游厅、吉林省文学艺术界联合会、中共吉林市委宣传部、吉林市文化广播电视和旅游局指导，吉林市歌舞团文化传媒股份有限公司制作演出。
说起这些，他的语气里没有丝毫对生活的怨懑，他对生活充满感恩，并且在感恩的同时，提醒自己不能重蹈父母的阴霾，不能让自己的人生断送在黑暗里。
天上有巨大的乌云，空中扬撒着白雪，北风寒冷而干冽，但明亮的太阳高悬于空，“太阳雪”，这种北方冬天时常出现的自然现象，在某种意义上也像极了王导过往的人生。
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创作应是生命的流淌
“我认为做任何作品都是生命的流淌，如果没有生活，做出来的作品是没有血脉的”。或许是因为说到了过往的生活，在接下来的讨论中，我们自然而然地由生活延伸到一些有关艺术创作的天赋、技巧、激情等问题的探讨，也说起了有关芭蕾、现代舞、古典舞、民族民间舞教学、训练体系上的不同。
“如果只是依据技法，那就只能做出套路。或许东北人、北方人，来编北方的舞蹈，自然就会存在性格、语言、风格上的本能运用，如果外来的人不了解北方，只是用技法来套路创作北方的舞蹈，是难以抓到准确的情感发力点的，那样做出来的作品不会有生命力。”
创作，和策划、评论所用的思维、所倾注的情感皆不同，评论舞蹈，或许只需要在了解基本的舞蹈技巧之后，从已有之物上生出见解，但创作，是从无到有的过程。创作舞蹈，从来不只是编排动作，而是编排人物，编排人物内心流淌的语言，“有了内心语言的编排，才是编导舞蹈，才能生成人物，才能铸造风格”。
我们在讨论很多实际操作、实际编舞实例的过程中，不断地提到“融会贯通”这一个词，当一个艺术家的艺术造诣达到一定高度，他对艺术的很多感悟，就不仅只适用于他所从事的那一个行业。而这或许也是技术工匠和艺术家的区别所在：“精于技”还是“博于艺”，并不只是考量某一项技术的精湛与否，也不只是考量是否在艺术领域博闻广识，而是考量一种因一点而生万物的能力，对本家技艺精益求精，同时也悟出创作的根本，不拘泥于某一个套路是不是用得出彩，不自得于某一个舞段是不是为他人所不及，由此长期积累，自成宽厚胸怀、通达心境。
