梁峰大漆作品《坛城系列》
梁峰大漆作品值得一提的是，展览呈现了一件两人以花鸟画与大漆合作的作品《燕雀图》——画家以国画工笔技法绘制燕雀，梁峰以大漆点睛，复刻宋代“生漆点睛”的艺术技艺。此次展览的学术主持、原上海博物馆书画部主任单国霖特撰文以徽宗《柳鸭芦雁图》为例，对此进行了阐述：
图画中运用生漆作为材料媒介，历史上是有记载的。南宋邓椿《画继》卷一 “圣艺.徽宗皇帝” 记载：“于是圣鉴周悉，笔墨天成，妙体众形，兼备六法，独于翎毛，尤为注意，多以生漆点睛，隐然豆许，高出纸素，几欲活动，众史莫能也。”邓椿《画继》记载的画家，至南宋乾道三年（1167）为止，距离徽宗在位时间（1101——1125）仅四十余年，他所记载的徽宗艺事应该不是虚妄的。从现存传世的徽宗《柳鸭芦雁图卷》观之，其中《柳鸭》图中白头乌的眼睛很可能是用生漆点睛的。细观白头乌使用的墨色，其羽毛部分墨色黝黑，微泛青光，是使用上等的佳墨，而白头乌的眼睛更为黝黑，而且发亮，微高出纸面，应该是用生漆点睛，更显得奕奕生神。这是古画中使用生漆材料的突出例子。”
何娴倩画 梁峰以漆点睛10月26日，在上海董其昌书画艺术博物馆举办的“偶然之间”不“偶然”——画与漆的跨媒材对话上，上海董其昌书画艺术馆负责人说，这是董其昌书画艺术馆第一次举办这类跨界的展览，“虽说这个展览是在偶然间形成的，但是放在我们这个馆却是恰如其分的。艺术家在继承传统的同时，都有自己新的想法，在某种程度上说，这与董其昌的艺术理念是相通的。作为艺术馆的我们这一批人，在更多的研究和梳理董其昌和松江画派的同时，更要关注我们当代艺术家的创作。”
“偶然之间”不“偶然”——画与漆的跨媒材对话现场程十发艺术馆副研究馆员陈浩认为，此次展览一方面是追忆和致敬，另一方面是体会和参悟，“即以我们现代人的视角去参悟四百年前古人的心境和笔下的乾坤。《醉白池园景图》以窗格为视角来作为观看的方式或者技巧，这是一种小中见大，比较符合松江的人文气息；艺术家梁峰大漆作品以‘跨界’的形式展出，也启发我们在以后的跨界尝试中，将书画和大漆艺术，乃至我们的家具或者其他更多的跨界联合带入以后的展览中，来丰富对松江人文的阐释。”
“偶然间：何娴倩、梁峰双个展”海报杭州博物馆研究人员温玉鹏认为，董其昌曾倡“南北宗”论，是一种跨地域的“跨界”对话，而其对江南物质生活的倡导，则可视为一种跨材质的“跨界”对话。如今将绘画与漆器，同时在董其昌书画艺术博物馆展出，也颇有一种“认祖归宗”的意味，与董其昌对话，与古人对话，俯仰之间，在“叙事”中赋予事件秩序和意义，倒是十分直白的表明：我们正在书写艺术史，“偶然之间”不“偶然”。
