我们都知道王冬龄教授的书法造诣极高，但是他的书法理念、书法创新，时至今日依然备受争议。更有甚者，王冬龄教授也成为“丑书”的代言人，他也被许多网友称为“丑书大师”。传统书法确实需要突破，也需要创新。
但是，如果创新后的结果让老百姓看不懂，甚至失去审美的价值，那又有何意义？王佳宁在拜师王冬龄之前，她接触了数十年的传统书法练习，不论是楷书还是行书，都有一定的功力。可是，师从王冬龄之后，王佳宁一改书风，也专注起了草书。大家不妨参照文中的书法作品，是不是让人有种说不出的难受？
王冬龄的书法创新有两个理念支撑。首先，王冬龄认为书法应该和养生结合，因此他的“丑书”书法，也可以称之为运动书法。王冬龄曾说过：“每当我手中握住毛笔，就会立即进入一种纯粹的真空状态，头脑中没有丝毫的杂念，身心所感受到的只有线条的艺术和美感。”这就是他所倡导的书法境界——忘我之境，而这种境界也是王冬龄的第二个理论支撑。
王冬龄认为，书法应该归于自然，写字的时候，应该让心境融入到自然里头。让呼吸顺着笔墨的起落同步吞吐，这才是最高的书法境界。因此，王冬龄不提倡临帖，尤其是草书书法，他认为临帖只会违背自己的这两个主张，让书法受限于条条框框！因此，才有了一幅幅惊人的“丑书”作品横空袭来。
观看王佳宁的草书作品，我们也能很明显地感受到“丑书”的味道。一整幅作品，表面看起来行云流水、字迹潇洒，而且还有笔走游龙之感。但是，若仔细再看，我们却会发现许多问题，比如笔画的刻意衔接，点划重复雷同，结构笔顺杂乱无章等等不足。一幅草书作品下来，丝毫没有草书的气势和神韵，俨然成为一幅看不懂的“丑书”、“天书” ！难怪网友看了王佳宁的作品后，纷纷大呼：“可惜了！”
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