摘要：话剧的法力太大。
一
我从来不敢说，我还能写剧评。在我的豆瓣里，是写了几部话剧，惋惜那几篇谈论，言外之意都是“失控”的振奋。
与其说像谈论，它们更像是对话剧艺术和话剧艺人的表达。
尤其是二零一八年看完陈佩斯、杨立新主演的《戏台》写的那篇文章，振奋得像个孩子。
《戏台》
那样的文章，无助于让更多人更深化地了解优异的话剧，例如《戏台》好在哪里。读者只能听到我在他们耳朵边大声叫好，不知所以然。
但没办法，话剧的法力太大了。
但是一个实际摆在眼前，乐意去看话剧的人仍是少量，或者说看一场话剧的时机不多。一线城市，优异的话剧艺术现已培养出它的观众群。但在像造就这样的小城市，话剧仍是可遇不行求。在购票网上，好剧的票抢不到；抢到票，跨城乃至跨省看一次剧的交通费、住宿费也是一笔开支。
而这对优异的话剧人来说，始终是客观上的一种无力或空白。究竟，在这个流量年代，没有知名度好像已成一个艺术家的“原罪”。
而他们又是一个最不期望消费名望一起被名望消费的集体。对，优异的话剧艺人，有那么一点狷介。
有些话剧艺人会为了生计演影视剧，赚够钱再去演话剧。比方李立群、金士杰这样的话剧大师。但更多青年艺人，没有这样的时机和志愿去混个脸熟。
结合话剧的实际困境，最近在爱奇艺上线的真人秀《戏曲新日子》（以下简称《戏曲》），我又看得很振奋了。
这一篇，又是一次对话剧的表达。
二
一群不同代际的话剧艺人，因黄磊的招集，齐聚乌镇，建立“话剧公社”，在短期内，凭自己的扮演赚取日子费养活剧社，交房租水电、交剧场租金。
黄磊
这支艺人部队，除了修睿、吴彼，我一个也不认识。生疏带来的不行知，让观看《戏曲》的趣味大增。
看他们集体日子的日常对话，他们排戏时的火花，扮演时的魅力，真就应了“人生便是一场戏”的老话。
综艺真人秀呈现这么多年了，不少系列都已“油腻不胜、虚伪备至”。《戏曲》这个秀，我觉得没有剧本，是纯度很高的“真人秀”。由于没有哪个综艺编剧，能辅导这些“戏精”应该体现什么。
看他们互相的沟通、互动，便是对“诙谐、机敏、见识、素质、生机”这些词的释义。这样的个人魅力，让那些人设、言行已成套路的“综艺咖”低到尘土里。
人们遍及对狷介的人没有好感，但人们唯一不应对这些话剧艺人有误解。经过这出秀，你就会发现，他们其实才是最没架子的明星。
尽管工作是艺人，但他们不是那些拍个短视频都能赚几千万，一旦被“吃瓜”就被贬为路人的大明星。
他们也是打工人。
话剧艺人与其他打工人不同的是，打工人被日子欺压时只能算了，话剧艺人被日子欺压，好像有助于他们更好地打工。越知日子怎样苦，台上的扮演越实在、细腻。
三
《戏曲》中最能看出话剧艺人的狷介与一般特质的，我觉得是刘添祺、丁一滕两个青年艺人。有着戏曲博士头衔的丁一滕知名度高一些，刘添祺是彻彻底底的戏曲新人，他自编自导自演的《鸡兔同笼》取得第七届乌镇戏曲节青年竞演大奖。
这两个青年的演技，可用耀眼来描述。而话剧艺人的耀眼演技，体现在舞台上，则是“内敛”。
《戏曲》的进程中，艺人们连续排演短剧在剧场扮演，《鸡兔同笼》便是其间一个短剧。
刘添祺和丁一滕协作的这一版《鸡兔同笼》，便是我说的“耀眼即内敛”。
话剧舞台是个奇特的场所，你进了电影院或许说话、刷手机，但很少有观众脸皮厚到能够在剧院里这么干的。
尤其是“耀眼”的话剧艺人上台时，人们都会不自觉地安静下来。
我至今还没有过相似《戏曲》中《鸡兔同笼》扮演时这样的小剧场观看体会，我也是真仰慕被邀请进这个剧场看扮演的观众。离舞台越近，他们越能感受到不行言说的气场。