持肯定观点的专家们认为，该画笔墨技法极为独特，最明显的一点便是画作中使用的“雨点皴”技法。雨点皴又称豆瓣披，为长典型的短促笔触，常用中锋稍间以侧锋画出，专门用于表现山石的苍劲与厚重。《溪山行旅图》中的山石，正好符合这一点，并且技法运用的恰到好处，做到了张弛有度，属于娴熟画家才能达到的境界。
其次便是整幅画作的构图非常巧妙，《溪山行旅图》的主山场景占据了画面的2/3，其造型浑圆饱满，成为了整幅画中的主要角色，继而给人一种永恒、稳定、包容的视觉感受。
最后则是作品的层次感，从哲学角度来看，《溪山行旅图》共分为三个层次，即前景、中景、远景。前景中的行旅二人，打着赤膊，牵着驴子，艰难的蹒跚而行，表现了尘俗世界的辛苦无奈。中景画幅左方的树丛后有一位着僧袍的修行之人，其动作似乎是要经过危桥到达彼岸的寺院，象征的修炼者辛苦求道的不易。远景即是画中的主峰，其浑圆巨大、高耸入云之态，诠释了作者努力攀登的进取思想，伴随着身体两侧的飞瀑与流泉，体现了作者对未知事物的无限敬意以及勇于攀登的决心。
正因如此，众专家都认为，《溪山行旅图》的真正作者正是范宽，此画画功、技法和境界均属一流，绝非二流画家能够随意画出来的，称其为“宋代山水画之代表”，可谓是当之无愧。
