运笔上的转折也足见此石刻非同寻常。虽然难免有刀斫之功，但还是充满变化，灵动无比。如第一行“觉”、第四行“石”“者”、第六行“曰”，转折是急转直下，直接调降下行；第三行“播”、第四行“瞻”、第七行“悟”“照”是带上转折角度，显现力度；第一行“周”、第四行“同”、第七行“觉”、第九行“同”是圆弯转折，愈显痛快；而第三行“思”、第四行“加”、第六行“庆”、第十行“月”，采取了断开的转折，更感疾风快转，形断神连。
楷体而行意的点画之趣
此石刻的点画又见风格独特。从点来看，单点变化无常，像第一行“代”、第四行“容”是上小下大，第四行“状”、第十行“六”点的形状是上大下小；第六行“齐”“庆”的点几乎是一般宽的等线体，而第三行“庆”、第七行“家”几乎成了圆笔。两点互相呼应，像第五行“资”左两点、第八行“像”的右两点都十分协调，“像”字两点甚至连在了一起。三点和四点共同特点是错落有致，铿锵有力，第三行“思”、第五行“津”的三点，有圆有方，充满力度；第一行“照”、第七行“照”的四点，虽点的形状不同，朝向有别，但都很劲健，相映成趣。
字中主笔的横画，在石刻中既厚重、又多变。第六行“十”“方”、第九行“十”“方”，都是方笔而略带弧度，气势非凡。而第二行“垂”字两横、第三行“季”字两横，第四行“者”、第十行“六”、第二行“时”、第三行“末”却又横出别样，不过大都是主横有点方起顿落，次横方起尖落，整个石刻，遍布长横短横，方横圆横，直横孤横，粗横细横，真是不拘成法，妙趣横生。
石刻中的竖画，可以誉为铁骨铮铮，英武之姿。第一行“寂”、第二行“机”、第五行“怖”、第七行“悟”是钢针妙悬，而第三行“不”、第五行“想”、第六行“十”、第九行“十”，既是悬针，又像方头拐杖。尤其第六行“十”字竖而未垂，一个弧度向右倾斜，又粗又歪，别具一格，一股倔强之气而凸现。这种处理方法在众多魏碑中也少见。
石刻中的撇捺，与其他魏碑体撇捺轻重相近不同，与唐楷撇轻捺重相反，而是撇重捺轻。第三行“庆”“末”、第四行“金”“客”，就十分明显；但如果是走车偏旁时，那一捺却反而重得出奇，如第一行“迭”、第三行“邀”、第八行“随”、第九行“邀”，都是无拘无束，长长狠拉一笔。
说魏碑笔法，不能不说钩画。《昙媚造像记》的钩画，有钝、粘、锐、长等多种。第一行“镜”、第七行“魏”是钝形钩，第二行“利”、第九行“沐”就好像另外粘接上去的钩，第五行“想”、第七行“绝”就显尖锐之势，第二行“物”、第八行“浊”，钩得随心所欲，意味深长，故意粗糙，更显精道。
方状而圆态的结体之巧
无论从哪个角度欣赏，越看越觉得这一石刻的字是方块形状中有圆的姿态，楷书框架中有行书的意境。第二行“物”“利”，第三行“昌”，第七行“悟”，细看好像是在一个个圆圈内写的，第五行“极”“忻”、第八行“浊”、第九行“益”，行书笔意十足。这种写法，缺少笔画间的牵丝连带，是楷书的行写，是行书的楷化。
从偏旁字的组合效应来看，犹如优美的二重唱。第二行“润”的三点水占据位置很小，而“闰”却占了大部分位置，第六行“颂”却是左右各占一半，第三行“锺”的金字偏旁却占了一多半位置，而第一行“觉”的上半部又宽又大，整个一个泰山压顶。写得相当自由，甚至是忘记了楷书的严谨，是不是书者“手在楷上，意在行上”，要不怎么会出现这么神的字态呢。
从字的结构疏密关系来看，通篇体现中宫紧抱、四面张放的内紧外松状态，这一基调是统揽全碑风貌的主调。第二行“感”抱团多紧，而左撇右折却像舞蹈大展双臂的精彩造型；第三行“辰”笔画较少，却像绳索捆成一团而又绳头四散；第四行“者”为了紧抱，宁可把下半部日字一竖弯曲成撇也要相挤一团，而左上方那一撇却狠狠向左大撇而去；第八行“随”字可以说是充分利用空间，紧缩的不可再紧，而走车偏旁大捺却向右扬长而去，真叫绝啊！众多的字中，内紧紧的不一，外松松的不一，但紧松的程度都是恰到好处，咋紧咋松都那么顺畅那么漂亮。真是越看越美，越品越神。
