“要须如小字，锋势备全，都无故意造作乃佳。”“晋右军、会稽内史王羲之行书帖真迹，全国法书第二，右军行书榜首也。锋势郁勃，浪费浓淡，如云烟变怪多态。”这儿，米芾提出了一个十分重要的概念，那便是“锋势”。早在此之前的西晋时期的卫恒，从前提出了“笔势”的概念，是指运笔时的趋势、趋向以及点画的质感，而米芾所说的锋势，是在此根底上，愈加细化到了笔锋在笔画中的精微程度，即咱们常说的“毫毛”给笔画带来的某种感触。“锋势备全”便是指的这个意思，要重视到每个笔锋的趋向、质感，以及由此带来的“意味”审美。
书法中也有“飞白”、“枯笔”的说法，它们的一起意思指在墨液较少的情况下，以主锋（笔画的中心所运用的笔锋）为主所写出来的点画以外的辅毫所发生的丝黑或丝白，这样的书写作用又是别的一种艺术性感触，它既有书写感，又有兴趣性，能发生出天然、坦率的艺术性感触，它彻底不同于人为因素所带来的作用，是一种“无意于佳乃佳”的艺术作用。
完成锋势的办法，首要是正确的用笔之法。米芾说：“善书者只得一笔，我独有四面。”这句话是米芾长期以来研习魏晋书法所得出的定论，并不是他有多么的自傲。咱们能够这样了解它的意思：关于毛笔写字来说，往往都是拖着毛笔向前行走，毛笔与纸面的触摸只要一个面，即米芾所说的“一面”，这样的点画质量并不是很高。而魏晋书法之所以成为人们师法的目标，其间一个底子原因就在于它的笔法高深。
米芾的“独有四面”，实际上是指笔画左右、上下都能见到的笔锋运动的轨道，他以为自己经过多年的尽力，现已把握了这样的笔法。假如写字时拖笔向前，只能是笔的一面与纸面触摸后留下的墨迹，那么，米芾的“独有四面”是怎么完成的？其实，它便是魏晋的绞转笔法。毛笔在行笔过程中，假如用绞转笔法，“独有四面”的笔法并不是困难的。绞转便是书写过程中不断地滚动毛笔的锥面，使之与纸面发生冲突而留下的墨迹，它是魏晋笔法的中心和要害。“独有四面”的笔法，会使点画质量更高，意味更浓。
规矩方式给“书意”带来的影响
规矩即方式组织，规矩中也能够用布局来阐明它的根本特点。无论是书法仍是绘画著作，都把布局组织看作是方式感的重要组成部分。规矩能给“书意”带来哪些影响？米芾以为，唐代楷书“组织费工，皆一笔书，状如算子，岂可垂世！”是不值得学习的，但米芾却给出了自己对规矩的观念。
他用了一个“三”字阐明字的规矩是怎么组织的。“三”字三画异，故作异。重轻不同，出于单纯，天然异。”他说这个“三”字，假如对三个横画组织欠好，则不会有兴趣发生，就变成了咱们现在所说的“美术字了。要到达”率意写牌，乃有真趣”的艺术作用。
针对规矩的问题，米芾还提出了“字之八面”的说法。“字之八面”从字面上看来是指字的笔势问题，实际上，米芾这儿的“字之八面”是指字的规矩。在米芾看来，每个字都是由各个笔画所组成的，而这些笔画却会对其它字的趋向、空间布局形成必定影响，因而，在创造时，既要考虑单字的写法，更要重视到字与字、行与行的全体布局，从而使规矩在方式感上有一致调和的策划。
综上所述，米芾是书法史上一位不行多得的书法名家，他对书法的重视不仅是技法书写才能之上，更重要的是他把“书意”也作为书法艺术性的最高境地来看待，与北宋其别人不同的是，米芾更取向于技法给“书意”所带来的快捷优点，这一点正好契合了他所说的“意足我自足”的说法。
