丁申阳国家一级美术师，我国书协理事、草书委员会委员，上海市文联副主席、市书协主席。
城市要有传统文明之气
——丁申阳谈匾额书法
书法报：丁主席，传统中让您形象深入的匾额书法有哪些？
丁申阳：上海作为新我国建立前的十里洋场和民族工业的发祥地，天然有许多的名店名铺，更少不了一些有名的匾额。小时候常常约上几个同学去南京路玩，一路走去便是黄浦江边的外滩。在闲逛途中便会被一些店招招引，形象较深的有“朵云轩”（图1）、“大光亮电影院”、“童涵春堂”（图2）、“沈大成”（图3）等。这些招牌上的字其实与这些店是严密相连的，见了这些招牌便会想起这些店肆，见到了店肆又会想起招牌。因为自己喜爱写字，天然而然会对这些招牌上的字有所留心，这对我初学书法起到耳濡目染的效果，渐渐形成了书法审美认识。
图1朵云轩
图2童涵春堂
图3 沈大成
我常常认为一个人的书法审美观是从孩提年代识字开端的，横平竖直、方方正正便是从小烙在脑子里的印记。匾额书法以其共同魅力影响了一些学书者，如上海的“朵云轩”，集的是米字，洒脱灵动，意趣盎然；“沈大成”以颜体字书写，正经大方，字正腔圆。而另一个我形象比较深的“童涵春堂”则出自晚清一位秀才之手，有着显着的魏碑痕迹，令人形象极深。
书法报：匾额书法在书体上有哪些考究？您一般挑选哪种书体？
丁申阳：我认为应该以群众易于承受的书体为主，楷、行会比较适宜，当然也要看匾额所属地的环境、特色等，有时候隶书、篆书也是不错的。因为我曾经在上海电影制片厂担任过美工设计，在拍片进程中，一般的前史场景需求恢复，所以仿照了许多的招牌，发现曩昔的匾额绝大多数也是以厚重、宽博一路为多。所以匾额书法仍是要以凝重、群众可识度高、有共性的书法来表达。
丁申阳题“馨源”
书法报：匾额书法在风格取向上有无特殊要求？
丁申阳：匾额书法的风格要与实体的特色相符合，以传统书法去表现，以易懂、易识为榜首要素。假如一个寺庙让你题字，明显不能以纤细、衰弱的书体去写。反过来假如是一个花店或化妆品店，就应该写得“美”一些，“奶油”一些。当然这也对书写者提出了更高要求，即一位书法家应该熟练掌握多种书体才行，这也是书法的魅力地点。我写过一些电影片名，和匾额书法差不多，导演往往会先让我了解剧情，字体要尽量与剧情符合，比方战争片和言情片片名书写风格就不能相同。谢晋导演曾说，“假如把一部电影比作一件衣服，那么电影片名就像是这件衣服上的扣子，写得好就会长脸添彩”。那么匾额书法又何曾不是如此呢？
丁申阳题“顾公广场”
书法报：匾额书法在规矩处理上应留意哪些？
丁申阳：匾额书法在现代一般以从左至右为多，当然也有许多是保存传统书写办法，从右至左的，规矩上需求依据书体的不同来改变。因为字数不多，字的巨细改变不宜太多；因为是横向书写，应多留意左右顾盼。别的匾额书法一般是经过了二度创造才悬挂的，即先由书家在宣纸上书写内容，然后翻刻（雕琢、打印等）在匾额上，这种翻刻的办法或许达不到本来书作的目的，所以我觉得枯笔不宜太多，仍是应该以实笔为主。字法的正确与否也是匾额书法的要害，特别留意不要去写字法上有争议的字，更不能写错别字，避免见笑大方。