民国时期仿古成风，是我国仿古瓷历史上的高峰期之一。历代各窑口名窑瓷器在民国均有拷贝，上至东汉青瓷下到清朝搪瓷彩、粉彩，各个时期的各个品类无所不仿。常见的有仿三国、两晋、南北朝的青瓷，仿隋、唐、五代的白瓷，仿宋代汝、官、哥、定、钧五台甫瓷，仿元代青花瓷，以及明清的青花、彩色、斗彩、粉彩、搪瓷彩及单色釉器。
民国仿古瓷矾红描金云龙纹天球瓶
民国时期我国的陶瓷业中心仍在景德镇，景德镇瓷器也依然是民国瓷器出产的干流。进入民国初期，景德镇出产的日常生活用瓷比较粗粝，而仿古瓷比起晚清则更加昌盛起来，成为这一时期的杰呈现象。1911年辛亥革命后，御窑厂的关闭使得大批供职御窑厂的工匠和彩绘演员转入民窑，或自立门户。因为没有了禁闭，一起他们也把本来御窑非常保密关闭的官窑的器型、纹样以及工艺、技能等带到民间来了，这推进和促进了景德镇民窑仿古瓷的开展，一时间仿古瓷成了其时景德镇瓷业的一个干流。
民国时期的陶瓷彩绘演员
民国初期的景德镇
其时大大小小的仿古瓷作坊遍及于景德镇的街头里弄，种类琳琅满目，质量良莠参差，价位凹凸纷歧。而在南门码头的黄家洲还形成了规划不小的仿古瓷的集散地，全国各地的瓷商门庭若市川流不息，表现一派繁荣景象。
民国时期的仿古瓷很多出产
这个时期，很多的仿古瓷会集在仿明清各朝代的官窑瓷器上，最多的要属康、雍、乾三朝的瓷器，尤其是乾隆时期。
民国仿乾隆粉彩开光双耳瓶
民国瓷器装修上仍以青花、粉彩、彩色为干流，也有斗彩、红绿彩、颜色釉以及少数搪瓷彩。器物形制上根本沿用了晚清的风格，但受到了国外工业产品的影响，造型上比晚清瓷器要质朴平直些，多见以简略的造型，如琮式瓶、灯笼瓶、扁壶、方瓶、筒式瓶等。装修体裁上也比较广泛，人物、山水、花鸟包罗万象，多见牡丹、龙凤、松鹤、八宝、喜鹊登梅等吉利纹样，人物常有八仙、婴戏、竹林七贤、三国故事、二十八孝等，文人雅士喜爱的梅兰竹菊、博古纹样也多见。款识也是历朝都有，尤以清代乾隆为多见。
恭昌的粉彩三国故事体裁
尽管民国初期景德镇的仿古瓷得到了较大的开展，可是因为没有了御窑厂的墨守成规，在官窑的拷贝上也就失去了原有的谨慎的精密，加上民窑条件上的约束和出产上的粗豪，所制瓷胎也比御窑厂制造的要粗粝，无论是胎骨仍是釉质都难以和御窑比肩，为粉饰胎釉的缺乏，这个时期的仿古瓷最为常见的是器物外壁满饰，而器物内壁与底足挂绿或挂翠，款识多为矾红篆款“乾隆年制”。
民国色地花卉六棱碗
总体上来讲，民国时期的民间仿官窑器其相貌不及原御窑仿前朝的精巧。但民国初呈现的“古月轩”瓷器，则是以仿清康雍乾瓷胎画搪瓷的面貌呈现的佼佼者。“古月轩”，曾经许多材料都认为是康雍乾搪瓷彩的别称。但依据杨啸谷的《古月轩瓷考》的论说，以及清宫搪瓷彩瓷中未发现署“古月轩”的底款，能够揣度，“古月轩”与清三代搪瓷彩应该没有关系，而是晚清民国时一些景德镇或外地制瓷高手专仿康雍乾瓷胎画搪瓷，并在拷贝的基础上加工改造的新种类，也被称为“重工粉彩”。从其制造工艺来看，它具有必定的搪瓷彩瓷的特质，而不等同于清宫殿搪瓷彩瓷。