历史上任何一位书家在书法著作创造的过程中，都会按照自己心中所了解的， 经过灵敏的用笔技巧和墨色改变，然后在结合不同体势的字形和规矩布局，构成独具特征的书法面貌 ，然后完结自己所要寻求的审美境地。
相同王文治也不破例，经过自己在用笔、墨色和规矩布局上的掌握，构成了有自己风格特征的书法艺术。
首要，关于毛笔的挑选上，王文治异乎寻常， 他喜爱用长锋羊毫的毛笔，使运笔的提按掌握灵敏自若 。用笔中多以中锋行笔，侧锋取势，故在他的书法转机处多有棱角方折之笔，干净利落，可以给人一种容光焕发之感。
一起他在临习古帖时，对古人用笔技巧的感悟和领会也颇深，少年的王文治曾以乡贤笪重光为师，得笪重光书研习多达十余年之久，方可悟得笪氏运笔的办法，可见王文治对用笔办法的研究所下功夫之深。
王文治 瓜架五绝轴
120x46cm
故宫博物院藏
其次，在用墨的技巧上，王文治长于用淡墨，经过以墨色的改变来添加著作的艺术作用 ，清代梁绍壬有点评称“王梦楼太守专取风神，…淡墨探花之目。”这儿所说的风神多体现在“秀”字上，加之在创造中善用淡墨来书写，因此这也就促成了他著作中天然秀逸的书风。
最终，在字形的掌握上，王文治书法的 结体多取左低右高的欹侧之势 ，全体规矩上是一种空灵潇散之风。
从王文治的传世书法著作来看，他早年的著作并不多，以中晚年今后所书著作居多，首要是以楷书和行书为主。王文治现存的楷书书迹较少，且其 楷书多带有行书笔意 ，如王文治在他六十一岁时所写《自书诗稿》。
他的楷书风格较为淳厚秀雅，墨色秀润，颇有一丝神韵 。笔法瘦劲有力，中锋行笔，洒脱圆润，点画明晰，干净利落。结体规矩俊美，平而不板，体势长短照应。全体规矩上参差有致，略带有行书的笔意。
别的， 他的楷书多以晋人书迹下手，特别对王献之的《洛神赋十三行》赏识有加 ，仅此贴的保藏就有多种版别，常常观看描摹，王文治自幼对晋人小楷所下的功夫较深。如他所书的王献之小楷书《洛神赋》，笔法洒脱，体势秀逸，风格俊美。用笔挺立有力，字的笔法十分明晰，点画之间彼此照应，撇捺笔画舒展有致，笔笔送到。结体舒展自若，字的巨细全体调和匀称，参差改变天然，结字上有左低右高歪斜之势。全体规矩布局趋向严整，颇有晋人神采书风。
王文治所传世行书真迹较多， 从他的取法目标可知，书法开始是学二王，又受笪重光、董其昌的影响，故他的书法中既有苏、米书的笔意，又有董书的神韵 ，如跋《唐玄宗鹡鸰颂》。
王文治书法风格更多的是受董其昌书风的影响较大，从整体上来看二人的风格仍是较为共同的， 不管从用笔、结字再到规矩面貌上，都存在董其昌书法的痕迹 ，著作的全体面貌也是归于董书浓艳秀逸一路的书风。
王文治的行书多用长锋毛笔书写，用笔遒劲有力，流通洒脱，行笔中提按灵敏，生动悠扬，改变有致。用墨的浓淡结合，墨色枯湿相间，故而真假比照激烈。结体上多以纵逸取势，左低右高，字距、行距之间间隔较大，全体上营造出一种较为疏空、萧散的作用。