近来，《在阁楼独听万物密语》作者、散文家、诗人黑陶，诗人、评论家、翻译家王家新，《国际文学》主编、翻译家、诗人快乐，作家王开岭，以及“轻阅览”栏目主持人周微一起做客北京SKP，以波兰作家、《鳄鱼街》作者布鲁诺·舒尔茨的言语艺术为起点，从专业视点为读者带来了一场独具匠心的文学解读。
舒尔茨是1892年出生于波兰的犹太籍作家，短短50年的生命里留下了有限的几十篇短篇小说著作。黑陶以为艺术家能够分为两大类型，一类是向内挖掘，如博尔赫斯、肖邦；另一类是向外求索，如聂鲁达、贝多芬。而舒尔茨是一个向内挖掘个人心灵国际的诗人。舒尔茨有高度发达的感觉器官，他的眼睛似乎一架显微镜，耳朵具有超强的捕捉纤细动静的才能，这在他的小说中明显地表现出来。
王家新表明，《在阁楼独听万物密语》这本书的姓名标志着一种私密的阅览产品，充溢了密切感及神秘感，而用诗篇的方法阐释阅览《鳄鱼街》这部经典著作的感触也是独有新意的。舒尔茨有着与众不同的想象力，他能把父亲描绘为一只螃蟹，这在中国作家集体里是很少会发生的。舒尔茨和卡夫卡有着相似之处，可是二者的差异在于舒尔茨的比方愈加日子化。莫言在一次访谈中说道，咱们缺少的不是思维，而是想象力。这种想象力不是想入非非，而是对日子的洞悉，为读者供给一个特别的视角。舒尔茨不是一般意义上的小说家，他仍是一位诗人。
《在阁楼独听万物密语》一书序文的作者快乐表明，《在阁楼独听万物密语》是一本具有独创性的问候之书，黑陶抓住了舒尔茨的诗人实质。这本书的内容让快乐发生了一种共识，凝练而深入的言语包括了数个关键词，即走进、阅览和了解舒尔茨，这表现出一位诗人和作家的灵敏。舒尔茨这位具有传奇颜色的国际级文学大师，生前默默无闻，身后才被国际发现其写作的巨大特色和文学价值。现在他的著作时隔几十年，引起了一位东方诗人的共识，这让快乐想起了米兰·昆德拉依据法国启蒙思维家狄德罗的小说《宿命论者雅克和他的主人》改编创作为《雅克和他的主人》的故事。快乐表明，在舒尔茨身上，咱们很简单找到卡夫卡的影子，他们身上都保留着犹太的文化传统。卡夫卡最大的奉献就是拉开了现代主义文学的帷幕，他打破的鸿沟让人们意识到自己内心国际的宽广无边，这一点舒尔茨也做到了。在阅览舒尔茨著作的时分，其画家的身份也为阅览感增添了一些共同的回响。文字中的颜色和细节描绘令人目眩向往，充溢其间的诗意被刻画，又被打破，现代性也由此发生。
王开岭用一个充溢趣味性的比方描绘了与各位嘉宾同台而坐的感触，他描述自己似乎是《哈利波特》中的“麻瓜”，坐在一群“巫师”身边。诗人是言语的“巫师”，他们把言语和精力串连成“咒语”和“魔法”。《在阁楼独听万物密语》中黑陶向舒尔茨的问候，似乎一位巫师向悠远的巫师问候。《鳄鱼街》的言语乍一看充溢着失意、贫穷与紊乱，可是假如切换为少年视角，又充溢了无限的魅力，而《在阁楼独听万物密语》的书名假如要在前面加一个主语，那一定是“少年”。与快乐不同的是，王开岭以为《在阁楼》里黑陶和舒尔茨的联系不是问候联系，更像是伙伴联系，两者相得益彰。
周微提到了《在阁楼独听万物密语》一书中的一个细节：“朴实的黑私自，只有这扇窗户还亮着灯，像一个灰色的四边形”，《在阁楼独听万物密语》中这样的细节描绘举目皆是。阁楼里的日子是孤单的，可是饱含了一种忠实的意味，这种忠实也表现在黑陶对舒尔茨精力国际的解读中。舒尔茨的小说《春天》中有一句话：“春天的星象简直是一望无垠。”《在阁楼独听万物密语》中共128首短诗，就是对无边星象的打捞和解析。这些短诗中包含的东方法审美，情感、哲学的感触力以及黑陶本身的生命经历，都使得《在阁楼独听万物密语》的文本有了多重意义上的表达和提高。这是同归于舒尔茨和黑陶的文本。