旧羊屯原有龙王庙、火神庙等五座古刹，每座庙都建有戏楼，但现仅存龙王庙戏楼。
龙王庙戏楼建于清代，坐落村中一片开阔地中，坐南朝北，面宽13.7米，进深8.5米，台基为四层石条砌筑，高1.2米，修建面积116平方米。
六架梁，用中柱前后插梁式。房顶早年瓜柱处收山，改为歇山前坡顶。前瓜柱三架梁下出顺扒梁，扒梁后尾立花觚形交金墩，上承采步金歇山大木。采步金前端相交于金檩后尾，结点用垂柱。抹角梁不承重，老角梁后尾直接插在垂柱上，子角梁头装有龙首套兽。前四明柱，金柱选用减柱造法，后金柱选用移柱造法，扩展了台上空间。檐柱下用鼓形石柱础，檐柱上施双下昂五踩斗拱，斗拱不设坐斗，而在雀替平行处向外插一龙头。龙头上起斗拱。斗拱昂嘴做成异型龙头状。耍头断面为“凸”形。龙头、昂嘴、耍头均漆成金色，里拽斗拱装修成束腰花觚形。内檐梁枋、椽望彻上明造，额枋、挑檐檩、枋雅五墨彩绘；六架梁上沥粉贴金行龙图画。后台两边檐墙砌成垂花影壁状，中心开有圆形窗。
旧羊屯戏楼是现在保存最为无缺、规划也较大的一座戏楼。该修建将卷棚前坡变歇山的做法、斗拱形制的做法，均有明显的当地特色，显现了民间工匠既恪守木制修建结构的根本营建法度，又因材施用、构思奇妙、立异发挥的聪明才智。
旧羊屯戏楼也是现在仍在运用的一处古戏楼。多年来，村里民众对戏楼备加保护。如今重绘的六架梁上沥粉贴金行龙等图画，流金溢彩熠熠生辉。不久前笔者到旧羊屯村查询时，几位上年纪的白叟对早年村里唱大戏的状况浮光掠影，随口说出了一段顺口溜：大二蔓菁洒金红，狮子黑打宫门（二进宫）。
狮子黑，即闻名山西梆子花脸权威张玉玺，内蒙古萨拉旗人，光绪六年（1880 年）生，是清末民初张家口梨园界出色的安排领导者、闻名表演艺术家。
张玉玺12 岁入班学戏六年，出科后先是在包绥一带曲折献艺，为进修来到张家口。因为蒲白不纯，张玉玺常跑野台子看名角学戏。后到小兴园串班子，被梦来黑收留，并拜从大兴园来小兴园搭班的名花脸小昌黑为过门师傅。在许多名师点拨下，张玉玺身手不凡，自成一派，得名狮子黑。张玉玺嗓音条件缺乏，但他非常注重取长补短，在武功、身架、描写人物性格上狠下功夫，注重人物内心世界的发掘和体现，注重程式动作的挑选和运用，注重脸谱的画法和造型的漂亮，使自己的艺术水平到达适当高的境地。清末民初，30多岁的张玉玺已经成为张家口梨园行花脸的一根大旗杆。
张玉玺曾于民国二十五（1936 年）年和玉石娃娃合组班戏，并带戏班进京在广德楼表演，三天打炮戏，唱的是《打金枝》、《秦香莲》、《反徐州》，轰动了京城。京剧四大老生之一的马连良向戏班抄了《反徐州》、《春秋笔》剧本，并专门请张玉玺、九岁红、平话红说戏。张玉玺还给袁世海说了《匕首剑》、《草坡》等戏。民国三十一年（1942年）戏班在左卫完毕表演往南天门垮台口时，张玉玺因受日本兵欺辱抱病，死在张家口其居处，年63岁。
来历：遇见万全，版权归原作者一切
修改：任利民
主编：刘西蒙#戏楼#玉玺#斗拱保藏
旧羊屯戏楼是现在保存最为无缺、规划也较大的一座戏楼。该修建将卷棚前坡变歇山的做法、斗拱形制的做法，均有明显的当地特色，显现了民间工匠既恪守木制修建结构的根本营建法度，又因材施用、构思奇妙、立异发挥的聪明才智。
旧羊屯戏楼也是现在仍在运用的一处古戏楼。多年来，村里民众对戏楼备加保护。如今重绘的六架梁上沥粉贴金行龙等图画，流金溢彩熠熠生辉。不久前笔者到旧羊屯村查询时，几位上年纪的白叟对早年村里唱大戏的状况浮光掠影，随口说出了一段顺口溜：大二蔓菁洒金红，狮子黑打宫门（二进宫）。
狮子黑，即闻名山西梆子花脸权威张玉玺，内蒙古萨拉旗人，光绪六年（1880 年）生，是清末民初张家口梨园界出色的安排领导者、闻名表演艺术家。
张玉玺12 岁入班学戏六年，出科后先是在包绥一带曲折献艺，为进修来到张家口。因为蒲白不纯，张玉玺常跑野台子看名角学戏。后到小兴园串班子，被梦来黑收留，并拜从大兴园来小兴园搭班的名花脸小昌黑为过门师傅。在许多名师点拨下，张玉玺身手不凡，自成一派，得名狮子黑。张玉玺嗓音条件缺乏，但他非常注重取长补短，在武功、身架、描写人物性格上狠下功夫，注重人物内心世界的发掘和体现，注重程式动作的挑选和运用，注重脸谱的画法和造型的漂亮，使自己的艺术水平到达适当高的境地。清末民初，30多岁的张玉玺已经成为张家口梨园行花脸的一根大旗杆。