一
现在可见而大致可断不伪的颜真卿楷书书迹按照书刻先后，有以下几种：《王琳墓志》（开元二十九年，颜氏33岁）、《郭虚己墓志》（天宝九年，颜氏约42岁）、《多浮屠碑》（天宝十一年，颜氏44岁）、《东方朔画像赞》（天宝十三年，颜氏46岁）、《郭氏家庙碑》（广德二年，颜氏56岁）、《麻姑仙坛记》《大唐中兴颂》（大历六年，颜氏63岁）、《臧怀恪碑》（约在大历三年至大历七年间，颜氏约60~64岁）、《八关斋积德行善记》《宋璟碑》《元结墓表》（大历七年，颜氏64岁）、《乞御书放生池碑额表》（大历九年，颜氏66岁）、《李玄靖碑》《殷夫人颜氏碑》（大历十二年，颜氏69岁）、《马璘碑》《颜勤礼碑》（大历十四年，颜氏71岁）、《颜氏家庙碑》（建中元年，颜氏72岁）。关于颜字诸作真伪，以及以上几种传世书迹的碑主、庋藏等详细信息，朱关田的《颜真卿书迹著录散记》已有了较为深化的考辨。（《初果集》）此处仅评论上述书迹并新出的《罗婉顺墓志》，就其艺术风格特征略略作考述。
图1 《王琳墓志》
《王琳墓志》（图1）是现在可见最早的颜真卿书迹，2003年刚才出土。此志书写悠扬圆劲，较晓畅了解的颜家相貌差异不少。这种差异首要来自于几个方面：首要，《王琳墓志》用笔全体较《麻姑仙坛记》《颜勤礼碑》《颜家庙碑》等中晚年著作的用笔要瘦劲许多。其次，在点画的弧度的处理上，其间晚年著作大多取平直之势，横折等几类笔画则出现出向外凸出的形状，这种外拓办法也是颜真卿楷书书风的一大特征，但在《王琳墓志》中，点画弧度姿势显得更为摇曳生姿，且虽然外拓之态现已能够窥见雏形，但也不尽用之，而是偶然掺杂以向内收拢的内擫办法。（图2）此外，在转机处的形状上，《王琳墓志》绞转、提按并用，显得更为圆转婉丽，至其后作，则根本改为以提按完结转机了，因而在转机处显得更为方硬。
图2-1《王琳墓志》的“开”
图2-2《颜家庙碑》的“开”
假设将此次出土的《罗婉顺墓志》（图3-1）也放入颜真卿楷书的著作序列，那么这件作于天宝五年的书迹是颜真卿第二“年青”的著作。《罗婉顺墓志》与早于它的《王琳墓志》和稍晚于它的《郭虚己墓志》比较，差异相同清楚明了。《王琳墓志》虽然全体风格较其他中晚期颜书显得更瘦，但本身依然有较为激烈的粗细真假比照，而《罗婉顺墓志》则是一派瘦硬，粗细改动的起伏并不大。其间原因一部分或许应当归结于现在尚难见到《罗婉顺墓志》的完好明晰的拓片，而只能看到原石的图片。椎刻工艺所出现出的字口是一个垂直于原石正面的三角形形状，因而人在视野凝视时，往往只能明晰地看出字口底部深线的走向，而一些粗重的笔画边际因为坐落字口横截面三角形两腰的方位上，光线必较底部更亮堂，因而看起来并不会特别显着。然而就现在可见的《罗婉顺墓志》拓片部分（图3-2）来看， 其间的粗细比照依然未及《王琳墓志》那么显着。从用笔上说，则《罗婉顺墓志》与《王琳墓志》近而去《郭虚己墓志》远。
图3-1《罗婉顺墓志》
图3-2《罗婉顺墓志》拓片部分
《郭虚己墓志》（图4）出土于1997年，在风格上与之后的名作《多浮屠碑》（图5）很挨近。二者字形的中宫都较为收紧，结体峻严，法度阴森，点画则较前面两件书迹更为丰腴，根本可见后世所了解的颜家相貌的雏形。但亦惟其“法严而力果”，则难免“韵趣小减”（吴德旋《初月楼论书漫笔》），王世贞就批判《多浮屠》“小远大雅，不无佐史之恨”。（《弇州山人题跋》卷十二）在从《王琳墓志》到《郭虚己墓志》改动中有两点分外需求引起留意。一者，颜氏楷书中笔画的粗细比照逐渐被建立下来。现在颜楷往往被视为幼童学书启蒙的经典门径，许多书法教师会把颜楷的笔画粗细联系总结为“横细竖粗、撇细捺粗”，这种特征正是从《郭虚己墓志》和《多浮屠碑》开端建立的。二者，颜氏楷书中点画的华饰现象逐渐出现。（表1）即以表中笔画为例，《王琳墓志》中的横、捺、折钩的形状都粗细改动并不剧烈，从书写动作估测其用笔没有特意挑剔，依然保持着布衣之交书写的状况，而从《郭虚己墓志》开端，笔画的起讫转机处都有了显着的“侧重”，横画的两头始被侧重体现为杰出的顿笔，捺笔的捺脚则在抑扬后与出锋部分构成一个略带缺口的折角，钩也从原先能够直接带出变为需求驻笔后从头调锋方可带出。这些形状上和动作上的改动应当即后世米芾所谓“大略颜柳挑踢为后世丑怪恶札之祖”（《海岳名言》）之所指者。