吴昌硕 桃实图 1914年作
181×93cm
1127万元 北京传是2011春拍
由于吴昌硕不限于形似，因此在他创造的神似的形象中，也灌注了画家本人独特的气质和秉性。吴昌硕是一位决不媚俗的画家，画中每一笔决不讨好任何人，他只为自己画画。说来容易，一位画家活在世界上真正做到不违背自已的良心本真地画画是很难的。
特别是他的画抛弃物象细节的描绘，没有变化多端的章法，缺少鸟儿、蝴蝶、小虫点掇的趣味，更不取文雅飘逸的线条。相反以大块的墨团色块，急旋的老籐，苍苍的松树，劲挺的野草直抒胸怀。吴昌硕的每一笔反映了他的精神指向，在他早、中、晚年的作品中这种精神的追求没有动摇过。
吴昌硕 乱石山松图
133.6x64.8cm
浙江省博物馆藏
以气为主，造就吴昌硕作画特有的一种气势，表现在布局和用笔方面具有与前海派胡公寿、任伯年等完全不同的特色。在吴昌硕的画中较普遍地具有一种腾升和扩张之势，表现出磅礴的气势和勃勃的生机。吴昌硕在构图上善作对角倾斜之势。他画梅花、幽兰、荷花、硕桃，不论横幅或直幅常从左下面向右面斜升而上，也间有从右下面向左面斜上的，造成一种斜升之势。
他的一些横幅画卷，如《空谷幽兰图卷》、《古木幽亭图卷》，其势是向左右延伸扩张的，使观者感到“画外有画”。也有的画，四边皆有伸向画外的，如《松菊》，体现画家博大雄浑的气魄，呈现出一种力量外溢的姿态。
吴昌硕 苔石桃花 1917年作
152×83cm
1495万元 中国嘉德2013春拍
雕塑家们说：塑造人像一旦在尺寸上超过我们人的比例就会使人感到雄大。原来我们人是以人的尺寸衡量事物而引起心里感受的。所以，建筑远远超过人的尺寸就觉得雄伟。如果行走在大自然的山水之中就更觉得壮丽了。
吴昌硕的大画大多超出真人的比例也是表现气势与力度的因素，他淋漓尽致地抒发了自已的情感，具有开阔而博大的胸怀。他的书画正派、端庄，胸中有一股正气和雄浑之气。“笔所未到气已吞”，他就是这么一股气！
