核心阅读
从生活故事中发掘诗意，将“史”的庄重性与“诗”的抒情性有机结合在一起，柳青创造出时代的史诗
路遥的“现实主义”看似寻常，实则不同于历史上已有的各种现实主义，其中蕴含着路遥的独特创造，以及他对世界的思考与态度
新时代为我们打开新的视野，也为我们带来了新的经验。我们要像柳青、路遥和同时代的优秀作家那样，既扎根新的生活经验，又充分借鉴古今中外经典作品，创作出真正具有独创性的作品
创新是文学创作的生命，经典的文学作品无不是创新与创造的成果。时过境迁，我们往往只有回到经典作品产生的历史语境中，才能更清楚地看到其创新性之所在。柳青、路遥是中国当代文学不同时期经典化程度很高的作家，他们在自己身处的时代是如何创新的？他们的创作经验对于今天有什么启示？
“诗文随世运，无日不趋新。”伴随中国社会发展向前，不少当代作家在深入开掘现实、彰显时代精神的同时，勇于突破，锐意创新。他们的作品既是对个人风格的拓展，又是对文学传统的焕新，启发我们进一步思考文学创造创新的可能性，打磨出新时代的新经典。
在火热的现实生活中提炼时代的史诗
文学震撼人心的力量，究其根本来源于生活。对此，作家柳青做出了最好的诠释。柳青的《创业史》是当代文学的经典，其创新性主要表现在主题、结构、风格、人物塑造上。在主题上，《创业史》虽着眼于蛤蟆滩这个小村庄走合作化道路的过程，但柳青想要回答的却是“中国农村为什么会发生社会主义革命和这次革命是怎样进行的”这样一个宏大主题。这是一个崭新的时代课题，也是一个具有史诗意识的立意。正是意识到这一主题的重要性，柳青到皇甫村扎根14年，与村民共同经历合作化的进程，记录下他们的创业史与心灵史。
在结构上，柳青的《创业史》不同于赵树理的《三里湾》、周立波的《山乡巨变》，可以说开创了一种新的叙述模式。《三里湾》更贴近具体乡村的真实经验，叙述较为琐细，《山乡巨变》更像一幅时代变革中的风俗风情画，而《创业史》则主要以梁生宝与郭振山不同道路的选择与斗争为主线，在时代的巨大变迁中描绘不同人的生活与心理变化，通过一个小村庄从整体上描绘了中国与中国农民前进的足迹。
在风格上，《创业史》创造了一种史诗性风格。这种风格不同于赵树理娓娓道来的说书人风格，也不同于周立波、孙犁等人的抒情性风格，而是从生活故事中发掘诗意，将“史”的庄重性与“诗”的抒情性有机结合在一起。正是在这个意义上，有研究者指出《创业史》更接近于西方小说，但与西方小说相比，《创业史》更贴近我们民族的生活与心理，是一部中国农村合作化的“史诗”。
在人物塑造上，柳青在《创业史》中塑造了梁生宝和梁三老汉两个典型人物。梁生宝是“社会主义新人”的典型，梁三老汉是“旧式农民”的代表，虽然不同时期围绕这两个人物有所争论，但这两个人物在当代文学中具有很强的典型性和代表性。为创作《创业史》，柳青阅读了古今中外诸多名著，他认为：“一个写作者，当他完全摆脱模仿的时候，他才开始成为真正的作家。独创性——从形式到内容。人们尽可以对他的作品提出各种不满足、不满意，但它是真正的作品。”
赋予形式和技巧以新的历史内容
调用所有可能的手段服务于要表达的内容，这是文学创新的驱动力。路遥的《平凡的世界》是新时期以来的文学经典，也是鼓舞了不少青年人的励志之作，其朴素真实的现实主义风格很受读者喜爱。但是，我们似乎很难感觉到其创新之处，相反，与当时文学界风起云涌的文艺思潮与新意迭出相比，这部作品及其创作方法似乎还显得有些“过时”。其实，创新与否不仅在于形式与技巧，更在于能否赋予形式和技巧以新的历史内容——在这方面，《平凡的世界》是比当时的形式探索更加高明的创新。
即就现实主义而言，路遥笔下的现实主义看似寻常，实则不同于历史上已有的各种现实主义，其中蕴含着路遥的独特创造，以及他对世界的思考与态度。路遥的现实主义显然不是批判现实主义，也不同于《红楼梦》等小说的“古典现实主义”和后来的“新写实主义”。路遥的现实主义既有之前各种现实主义的某些元素，又经过了作者的思考与熔铸，从而形成一种新的现实主义。这种新的现实主义有批判，但被转化为改革的动力；有理想，但并不抽象，而是与主人公的奋斗紧密结合在一起；它注重生活细节，但并不以盛衰循环的史观加以描写，而是通过细节描写呈现出时代进步的积极心态与现代性视野；它描写日常生活，但充满热情和激情，而不是“零度叙事”。可以说，路遥的现实主义是一种有理想、有方向、有温度的现实主义。正是在这种现实主义的视野中，我们才能看到孙少平和孙少安的奋斗故事并为之感动，才能从《平凡的世界》中看到改革开放初期中国农村的发展史诗。