摘要：我还有许多愿望要去完结。
“云端相会不解渴，演戏要有目标，我得看到观众目光。”2月27日，绍兴小百花越剧团范派小生艺人吴凤花做客天蟾逸夫舞台，敞开首个戏剧名家公开课《我和我的越剧舞台》。“今日上台比平常扮演还严重，我要给自己鼓劲、暖场。”她的一句“小生我来了”，台下响起火热掌声。
“五十知天命，到了这个阶段，人生履历丰厚，心态上也要到达新的境地，要云淡风轻。”五十岁的吴凤花没有为年纪所困，“古人的五十跟咱们现在的五十不一样。五十岁在古代垂垂老矣，但现在不同了，尤其是戏剧艺人，五十岁处在黄金年纪，我还有许多愿望要去完结，许多感念要去阅历，许多好人要去结识，也有许多收成要去等待。”
三年前，绍兴小百花越剧团留念大师范瑞娟、傅全香扮演露脸“2018天蟾谢幕扮演季”。三年后，绍百作为第一个重回天蟾的外地戏剧院团，3月17日至21日带来经典越剧《梁祝》《李娃传》《三看御妹》《孔雀东南飞》《劈山救母》，集结吴凤花、吴素英、陈飞等中生代越剧名家，隔阂展示绍百六代同堂风韵。
“上海是越剧发祥地，对绍百这样文武兼备的外地院团厚爱。”1986年至今，绍兴小百花越剧团每年都来上海扮演。吴凤花介绍，“我生在乡村、学在底层艺校、长在底层院团，我喜爱和农人、老百姓在一同。作为底层剧团，绍百坚持两条腿走路，大城市大剧场扮演许多，小山村小草台扮演也不少，下乡扮演条件艰苦，可是观众十分热心。”
从老生、花旦到小生，吴凤花换过好几次行当，“换行当、换门户，每换一次，适当于从零开始，再学一次，那时我真是既着急上火又沮丧叫苦。他人选定行当、门户后顺顺当当一路下去，我命运怎样就这么欠好。现在回过头看，这点波折算不了什么，反而为我揣摩人物供给很大的协助。我学习新东西，心态很简单归零，由于我分道扬镳有许屡次从零开始的阅历，而且从中得到收成。”
1987年十二月，吴凤花在绍兴拜范瑞娟为徒，“教师送给我一把折扇，这是越剧小生常常用到的道具。我珍藏着这把折扇，它分道扬镳打不开了，由于上面贴满了胶布。我一向记住拜师那天，教师便是拿着这把折扇，在绍兴饭馆门口草坪上，手把手教了我一出《回十八》。”只需吴凤花有新戏，范瑞娟就会从上海赶来辅导。她们常常经过电话沟通，“我在这头唱，教师在那头教。放假，我去教师家学习，她亲手给我织袜套、做裹胸。假如教师坐在台下看我扮演，我会很严重，由于教师对我的要求适当严厉，边看边记，扮演完毕后一条条给我指出问题。”
吴凤花嗓音不同于范瑞娟，曾有许多老戏迷以为她“不灵光”，“我自己也很苦恼，可是教师劝诫我，学门户不要死学，每个人嗓音条件不同，要注意发挥自己所长。”
吴凤花向昆曲名家汪世瑜请教，测验扮演既保存越剧洒脱一面，又加载昆曲纯粹细腻的扮演特色，《断桥》借用婺剧身段，《周仁哭坟》选材京剧、又学习川剧。越剧拿手才子佳人戏，吴凤花还测验文人正史戏，创排《屈原》《王阳明》。《屈原》当选国家艺术基金舞台艺术创作赞助项目，17个城扮演57场，《王阳明》巡演27场。
儿子出世两个月七天，吴凤花就带着儿子一同巡演，“这也是我在遇到种种波折之后仍然在越剧舞台上活泼了35年的力量之源。戏剧艺人与其他作业的差异在于咱们的作业不能代替、不能拖延，扮演卖了票，戏迷大老远赶来看咱们，凡是咱们还能站起来，就不能开天窗，这便是戏比天大。”
在绍百30年，吴凤花扮演过40多个人物，“除了伤到没办法下床以及生孩子那几个月，我从未落下过扮演，这并不是我有多勤勉，而是我知道，舞台实践对一个艺人的生长有多重要。只要不断地扮演，才干不断地发现问题、解决问题，才干不断地快速生长。”
现在她相同严厉要求团里第六代艺人，除了吃饭睡觉，他们随时能够得到教师辅导，“戏剧扮演从头到脚都要细心打扮，容不得半点大意。从化装、包头再到戴头饰、盔帽以及穿戏服及靴子等，每一个环节有必要细心，不然上台了会发生意外，比方头没有包好导致扮演过程中盔帽掉下来了。重视舞台细节，严厉对待每一次扮演，早已成为我的自觉。”栏目主编：施晨露文字修改：张熠图片修改：朱瓅图片来历：主办方供图