读品：这几年，非虚构作品越来越多，非虚构文体受到的关注度也越来越高。你如何看待国内当下的非虚构写作？如何评价自己的非虚构写作？
袁凌：现在的非虚构有好几部分。一部分是特稿，它是一个“外来产品”，用一种把日常生活陌生化的视角来观察日常生活。另一部分是题材式的非虚构写作，比如梁鸿的“梁庄”系列、黄灯的《我的二本学生》、“三和大神”，这些是以文学性为辅、以题材性为主的非虚构写作，社会意义更大。
我的非虚构写作其实文学意义大于社会意义、题材意义。尤其《在别处》这样的写作，它比较私人，谈不上有多大的典型的社会意义，它的文学意义会比较强。同时，从个人的经历中也能折射这个社会、时代的一些变化、脉络和印记，因此也有一定社会意义。这个社会意义是在文学的前提下表达出来的，而且这种表达不是陌生化的表达。从我们作为一个在中国生活的人，从我们日常的感受出发，从我们的记忆出发，以我们自己的眼光来回顾和关注自己的生活，而不是借用外来的观念和眼光来进行一种剖析，进行一种陌生化、看起来“零度”实际上是“上帝视角”的、把中国发生的事看作一种象征、寓言的方式来写，所以我的写作更多是一种本土的、“内生化”的写作，这也是我的一种方向。
读品：走访的过程中一定会经历情感震动的时刻，你在书中都描写得很克制。实际的走访过程中，如何处理现实带来的震撼？
袁凌：心里可能非常地震动，有很多感触，但是你不会表达出来，尽量地接纳下内心的震动，慢慢地把它熔构成型，最后化为文字。就像水库一样，我们不能是一泻无余，而是先把雨水积蓄起来。你把水堵起来，暗地里有非常大的水压，但是看起来是平静的，通过闸门释放出来的，它才能够发电。所以我们的文字看起来是平静的，但是你能够感觉到平静下面的惊心动魄。我觉得最好的文字可能就是内敛而有力量的文字。
读品：你觉得自己是一个悲观主义者吗？
袁凌：可能我是有某种悲观。但这是认识论层面上的一种悲观，而不是对生命的消极。鲁迅也很悲观啊，但是他是很积极的。因为我们可能认识到了这个生命的本质的一种悲剧性，或者说一种沉重，一种不可解决，反而在这种前提下，我们可以去认真生活。在认识到人的有限性的前提下，去做我们能做的一些事。
本期人物
袁凌 1973年生于陕西，复旦大学中文系硕士毕业。作品先后入选新浪十大好书、华文十大好书、《南方都市报》十大好书、两届豆瓣年度作品等。已出版诗集《石头凭什么呼吸》，非虚构作品《寂静的孩子》《青苔不会消失》《我的九十九次死亡》《生死课》等，同时在多家杂志发表小说、诗歌、散文、思想随笔数十万字。
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