历朝编选的唐诗选本已有数百种之多，但影响力最大也最为咱们所熟知的当属无锡人蘅塘退士孙洙和夫人徐玉兰编选的《唐诗三百首》，感兴趣的读者能够跟着趣前史小编一同往下看。
“熟读唐诗三百首， 不会吟诗也会吟”， 蘅塘退士孙洙《唐诗三百首》以实用为意图， 以儒家温柔敦厚的诗教为准则，寻求天然的审美情味和宛转蕴藉的风格, 这是《唐诗三百首》所体现出来的审美价值取向。这种审美价值取向根植于我国深沉的文明土壤, 从而使《唐诗三百首》成为“流行国内, 几至家置一编”的宏构。一起，《唐诗三百首》的意图还在为人们辅导学诗、写诗的门径。
清人施补华在《岘墉说诗》中指出:“学诗须从五律起， 进之可为七古， 充之可为七律， 截之可为五绝， 充而截之可为七绝。”施是同治年间人， 尽管晚出于蘅塘退士孙洙， 但这种观念从创造的视点来说， 也是契合实际情况的。从每句的字数来说， 五言比七言少两个字， 要求言语精粹， 须在锻炼上苦下功夫;从全诗来看， 五律比五绝多了两联， 又多了一项考究对仗的功夫， 这是与七言律诗息息相通的。由此可见， 《唐诗三百首》选五律最多， 计80首;又选七绝压卷， 合七言乐府共70首， 其含义就在于此。至于它分体摆放的体系， 也是为了便于学诗者的直接效法， 杰出它的范本特色。
此外， 还力求挑选艺术形式典范性较强的著作， 以利读者仿作。这从蘅塘退士孙洙的许多评注能够看出， 他的要点在于点拨作法。他的评注， 大多从诗篇的华章结构下手， 如孟浩然的《与诸子登岘山》诗， 起笔即有“人事有代谢， 来往成古今”的慨叹， 蘅塘退士孙洙对首联的批语是:“随便落笔， 若不著题， 而自有神会。”末联批语则是“应上半首”， 指出此诗首尾呼应的结构特色。又如评杜甫的《望岳》“字字是望……结明望宇”。至于《春望》诗的最初两联批语则是“四句十八层”;“烽火连三月”句批语云:“承感时”;“家书抵万金”批语云:“承恨别”， 指出其意脉相承的特色。这些批语对读者了解诗篇的构思很有协助。
有的批语着眼于艺术体现办法， 杜牧《秋夕》批语云:“层层布景， 是一幅著色人物画， 只‘坐看’二字， 逗出情思， 便通身灵动。”此诗无一抒发语， “坐看”二字透露了宫女哀怨与等待的杂乱爱情， 宛转蕴藉， 耐人寻味， 这个旁批较为精辟。在元稹《遣悲怀》诗中批语则云:“古今悼亡诗充栋， 终未能出此三首规模者， 勿以浅显忽之。”指出了是诗语浅情深的艺术特色。又如温庭筠《瑶瑟怨》批语是:“通首布景， 只‘梦不成’三字微露怨意。”这些批语总结了融景于情的创造经历， 着重诗篇艺术宛转的重要性。蘅塘退士孙洙赏识“言近旨远”的诗篇， 寓无限之意于不言之中， 让读者吟咏幻想而得之。他从创造的视点指出， 抒发写景应以最精粹的言语体现丰厚的内容， 这类批语在书中随处可见， 如评杜甫《登高》“风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回”， 是“二句十四层”。诗篇不只写了风、天、猿、渚、沙、鸟六种事物， 还描写了它们的声响色泽和情状， 秋声秋色， 构成了萧条的深秋意境。
蘅塘退士孙洙于诗崇尚天然， 他十分留意总结这方面的经历。如宋之问的《题大庾岭北驿》“阳月南飞雁， 风闻至此回。我行殊未已， 何日复归来”的批语是:“四句一气旋折， 神味无量。”杜甫的《闻官军收河南河北》批语云:“一气旋折， 八句如一句， 而开合动乱， 元气浑然， 自是神来之作。”白居易《自河南经乱关内阻饥》批语云:“一气灌输， 八句如一句， 与少陵‘闻官军作’同一格律。”