依《蒙书》声称，《蒙图》俨然是吴门绘画艺术的荟萃。可是，只需完好观看《蒙图》，略通我国画的观众就理解，《蒙图》不过是一幅长卷(青绿)山水地图，而绝非长卷(青绿)山水画。
详细讲，《蒙图》的制作，有三个彻底不同于“山水画”的特征：其一，《蒙图》短少一幅山水画的全体布局，画面首要景象(山体和城池)的安置，彻底是服从于地图的功用需求编列的——仅仅一幅“路线图”。其二，《蒙图》的制作方法是稠浊的，卷首《嘉峪关图》适意写实，卷尾《无名海图》适意笼统，图中山水大略适意，图中城池标准化几许笼统。其三，《蒙图》存在显着且遍及的仿照痕迹，卷首《嘉峪关图》摹仿仇英《归汾图》，卷尾《无名海图》仿照明代地图海域制作图画，图中标准化的倒梯形城池图画仿照晚清地图制作卫戍城堡(堡砦)图画。《蒙图》城池图画与清光绪年间崔洳立绘《直隶长城险峻关口局势图》(图9)之中的城堡图画高度相同，两者差异仅仅笔法精粗不同和上色不同。如崔氏地图所示，在明清地图中，城堡图画和城池图画是两种类别不同的地标图画，《蒙图》所为是混甲作乙。关于津津有味“吴门山水艺术”的《蒙书》作者，难道真能在传世吴门山水画中找出一幅这样东拼西凑并且遍及仿照的“山水画”吗?
仇英《归汾图》(部分)，北京故宫博物院藏
《海防一览图》部分(镇江部分)，载《我国古地图集》明代卷图38，文物出版社，1995
直隶长城险峻关口局势图(部分)，国家图书保藏
至于《蒙书》再三声称《蒙图》“气势恢弘”，假如其意仅仅指“尺幅巨大”，可谓当然。可是，假如“气势恢弘”是指国画营建的撼动心灵的气韵，那么，《蒙书》作者至少应领先观摹并领会了北宋王希孟的《千里江山图》(图10)和沈周的《江山清远图》的境地，再来论《蒙图》是否“气势恢弘”(13)。同为巨幅青绿山水长卷图绘，不管气势仍是画艺，《康熙南巡图卷》与《蒙图》之间是云泥之别。
