《望月怀远》
海上生明月，天涯共此时。
情人怨遥夜，竟夕起相思。
灭烛怜光满，披衣觉露滋。
不堪盈手赠，还寝梦佳期。
张九龄的这首作品于国人来说是家喻户晓，老少皆知。
特别是首联两句起势开阔雄浑，从望月的观景顺情过渡到思念表达，字词简单明白，读来朗朗上口。从宏大意象连贯到思念远人，符合人类共情，同时绕开六朝山水诗纷繁富丽的写法，开创出盛唐山水诗的清新空灵一脉，自成一家。
平仄格律
“海上生明月”，“仄仄平平仄”，是典型的仄起仄收律句。“天涯共此时”，“平平仄仄平”，和出句完美“相对”。
“情人怨遥夜”，“平平仄平仄”，是“平平平仄仄”的“锦鲤翻波”变格，和首联对句是“相粘”的。“竟夕起相思”，“仄仄仄平平”，与第三句相对。“夕”是入声字，所以这里的平仄是完全符合的。
后四句依旧是根据“相粘”、“相对”的原则一直分布，直到最后一句。
因为是仄起不入韵，所以从第二句开始押韵。韵脚字为“时”、“思”、“滋”、“期”，在今天读来感觉发音有些不同，但在平水韵中都属于“四支”部平声，没有落韵。
再看对仗问题，一般律诗标准是要求中二联对仗。颔联“情人怨遥夜，竟夕起相思”对得不甚至贴切。“竟夕”是“通宵”，和“情人”在词性上均为名词，在词义上却没什么相关，不是很工整。后面的“遥夜”与“相思”也类似，堪堪算作“宽对”。
颈联“灭烛怜光满，披衣觉露滋”就很工整，属于“工对”。在格律诗早期和后期，对仗规则都相对宽松。前期是规格未成熟，后期是因为中二联对仗难住了不少创作者，降低了创作标准。因此律诗只需颈联对仗——也就是当时称为“蜂腰对”的格式，就算过关了。
所以从格律诗的律诗要求（平仄、对仗、押韵）来看，张九龄的这首《望月怀古》是一首完全合格的近体诗，五言律诗。
内容意境
张九龄的诗名低于李杜，甚至王维、孟浩然，并不代表他在诗史上的贡献小。他的诗风在最后一次贬谪之后成型，盛唐的最大诗派之一——山水诗从张九龄这里发端。
王维、孟浩然、储光义、常建、韦应物这些著名诗人形成的山水诗派，风格源头就是张九龄。他不仅仅是写山水诗的第一人，整个唐代，甚至包括晚唐的山水诗，都带有他的诗风。
他的诗风就是“清淡”。张九龄写景，没有华丽的色彩，而是注重营造空灵澄澈的意境。
“海上生明月，天涯共此时”，下笔全无色彩，也没有意象堆积，画面简单至极，疏阔清朗，淡泊寒凉，呈现出一种“空”的境界。
这首作品应该是写于开元二十四年张九龄遭贬荆州长史以后，《望月怀远》这个标题也明确了他赏月思故人的心思。
“海上生明月，天涯共此时。”首联起笔，写景融情，用简单、疏阔的笔法反映正常人睹月思人的心态。
茫茫的海上升起一轮明月，你我相隔天涯却能共浴月光。
“情人怨遥夜，竟夕起相思。”颔联承续，深化描写这种情感。
有情的人啊，怨恨夜晚的漫长，通宵无眠，不由得想起亲人朋友爱人。
“灭烛怜光满，披衣觉露滋。”颈联转换，从思念的愁绪中抽离出来。
灭掉烛火，让传达相思的月光充满房间。披上衣物徘徊，感觉到晨露的湿润寒凉。
“不堪盈手赠，还寝梦佳期。”尾联收合，照应到首联的“天涯共此时”。
不能将这满手的月光赠送给您，让人遗憾啊，还是睡去吧，希望能在梦中相会，互吐衷肠。
整首诗起承转合，殊为流畅，在情感高峰时披衣起身，然后限于两地分离的无奈，只得寄希望于梦境。